این اهداف و سؤالات را پیگیری می‌کند که مشکلات و موانع موجود در توسعه گردشگری مجموعه‌های فرهنگی و همچنین ...

۱-۲- ضرورت انجام تحقیق:

     صنعت گردشگرى در جهان در دهه‏هاى اخیر از رشد بسیار خوبى برخوردار بوده است، به طورى که در سال ۱۹۵۰ تعداد گردشگران بین‏المللى ۲۵ میلیون نفر و درآمد حاصل از آن (۱/۲) میلیارد دلار بوده است. در سال ۱۹۹۹ تعداد گردشگران به ۹/۶۵۶ میلیون نفر و میزان درآمد حاصل از آن به ۴۵۵ میلیارد دلار رسیده است و پیش‏بینى مى‏شود در سال ۲۰۰۵ تعداد گردشگران بین‏المللى به رقم ۹۳۷ میلیون نفر و تولید ناخالص این صنعت در جهان به ۲/۷ تریلیون دلار برسد. کشورهاى مختلف جهان سعى دارند که سهم بیشترى از این صنعت را به خود اختصاص دهند تا بر مشکلات اقتصادى خود از قبیل بیکارى، کمبود منابع ارزى و. فائق آیند. ضرورت ایجاب مى‏کند که با شناخت استعددها و توانمندى‏هاى این صنعت در هر منطقه، گامى در جهت تقویت این صنعت برداشته شود. (فرزانه، ۱۳۸۹ :۱)

تهران، به لحاظ دارا بودن جاذبه‏هاى مذهبى (زیارتى)، علمى، تاریخى و فرهنگى، یکى از مراکز غنى کشور محسوب مى‏شود. وجود سه مجموعه فرهنگی، تاریخی: نیاوران، سعدآباد و گلستان از جمله آثار تاریخى و فرهنگى تهران است که مى‏تواند هزاران گردشگر داخلى و خارجى را جذب نماید. بنابراین انجام یک تحقیق در مورد موقعیت مجموعه‌های گردشگرى این شهر به‌عنوان پایتخت جمهوری اسلامی ایران و شناخت امکانات بالفعل و بالقوه و تأثیر آنها در رونق گردشگری ضرورى می کند. (سینایی، ۱۳۷۸ص ۲۷)
از سوی دیگر، یافته‌های این تحقیق می‌تواند از سوی مسئولین و متولیان صنعت گردشگری در برنامه‌ریزی‌ها و تصمیم‌گیری‌ها مورد بهره‌برداری قرار گیرد.
۱-۳- اهداف تحقیق:

• بررسی مشکلات و موانع موجود در توسعه گردشگری مجموعه‌های فرهنگی
• مشخص نمودن نقش مجموعه‌های فرهنگی بر جذب گردشگر
• مشخص نمودن تأثیر مجموعه‌های فرهنگی سعدآباد، گلستان و نیاوران بر جذب گردشگر و توسعه گردشگری در شهر تهران

۱-۴- سؤالات تحقیق:

• مشکلات و موانع موجود در توسعه گردشگری مجموعه‌های فرهنگی چیست؟
• نقش مجموعه‌های فرهنگی بر جذب گردشگر چیست؟
• تأثیر مجموعه‌های فرهنگی بر توسعه صنعت گردشگری چیست؟

۱-۵- فرضیات تحقیق:
۱- مدیریت مجموعه‌های فرهنگی، تاریخی تهران در حال حاضر، هم به لحاظ میزان دانش و تخصص مدیران و کارشناسان و هم به لحاظ اخلاق و شیوه برخورد با گردشگران در وضعیت مطلوبی قرار ندارد و این موضوع با کاهش گردشگران رابطه مستقیم دارد.
۲- تقویت و اصلاح مدیریت مجموعه‌ها و افزایش سطح دانش تخصصی کارشناسان ذی‌ربط و اصلاح اخلاق و رفتار آنها با گردشگران با افزایش انگیزه گردشگران و رونق گردشگری در این سه مجموعه رابطه مستقیم دارد.
۱-۶- پیشینه تحقیق:
با بررسی‌های به‌عمل آمده تاکنون در ارتباط با موضوع آن‌طور که این رساله مدنظر دارد تحقیقی صورت نگرفته است. اما به لحاظ ارتباط غیرمستقیم با موضوع مقالات و پژوهش‌های معدودی انجام شده است که به‌نوعی برخی از ابعاد موضوع این رساله را پوشش می‌دهد که در زیر به برخی از آنها اشاره می‌شود:

• فرامرز، مرتضی. و سرپرست، عباسه. (۱۳۸۹)، «نقش گردشگری در فرایند همگرایی فرهنگی کشورهای اسلامی»، در «مجموعه مقالات چهارمین کنگره بین‌المللی جغرافیدانان جهان اسلام»، زاهدان، ۲۷-۲۵ فروردین ۱۳۸۹.

نویسندگان این مقاله تحقیقی، بیشتر به تأثیر اقتصادی گردشگری توجه نموده و معتقدند که: تقویت روحیه گردشگری در مردم یکی از عوامل مهم توسعه اقتصادی است که نقش به سزایی در اصلاح توزیع درآمد بین شهر و روستا و بین شهرهای مختلف کشور دارد. توسعه صنعت حمل و نقل، هتلداری، توسعه صنایع بومی در مناطق مختلف کشور، توسعه شبکه بانکی برای تسهیل معاملات و نقل و انتقال وجوه و تأمین امنیت ملی از طریق همگرایی فرهنگ‌ها همگی از ثمرات افزایش جابه‌جایی کوتاه مدت جمعیتی در قالب گردشگری است. اما نباید فراموش کرد که محور دیگری که ما در آن بسیار قوی هستیم و بسیاری از کشورهای پیشرفته صنعتی و ثروتمند به‌شدت

 ضعیف‌اند، میراث فرهنگی و سوابق تاریخی است. در این تحقیق تأکید شده است که فرهنگ ما نقطه قوت ماست و تاریخ ما، زیبایی‌های طبیعت، وسعت کشور و تنوع آب و هوای آن و به‌ویژه هنر ایرانی سرمایه‌ای عظیم برای صنعت گردشگری  ایران است. البته در این تحقیق به مجموعه‌های سه‌گانه موضوع رساله حاضر نپرداخته است اما به نکات کلی و کلیدی مفیدی در راستای گسترش صنعت گردشگری ایران اشاره کرده است.

• ICOMOS,(1999), INTERNATIONAL CULTURAL TOURISM CHARTER. 8^TH Draft, for Adoption by ICOMOS at the 12^th General Assembly, Mexico, October 1999.

منبع مهم دیگر در ارتباط با گردشگری، منشور گردشگری فرهنگی است که توسط ایکوموس، شورای بین‌المللی آثار و سایت‌های تاریخی[۱] در اکتبر ۱۹۹۹ در دوازدهمین مجمع عمومی این شورا در مکزیک ارائه شده است. این منشور اشاره دارد که: میراث طبیعی و فرهنگی یک ذخیره مادی و معنوی است که داستان توسعه تاریخی (جامعه) را بازگو می‌کند. این میراث نقشی مهم در زندگی مدرن دارد و باید برای عموم به لحاظ عینی، فکری و یا احساسی قابل دسترس باشد.
این منشور به حفاظت از بناهای تاریخی و رابطه بین میراث فرهنگی و گردشگری و شش اصل حمایتی از این میراث و نیز از گردشگران را مطرح کرده است.
3- برخی دیگر از پژوهش‌های انجام شده در زمینه صنعت گردشگری
«توماس رادری»[۲] (۱۰۶-۱۰۰: ۲۰۰۶ Rhodri et al,)، مهرانی (مهرانی، ۱۳۷۴) و راه چمنی (راه چمنی، ۱۳۸۳) در پژوهشی به این نتایج دست یافتند که با برنامه‌ریزی و اجرای دقیق مدیریت بازاریابی می‌توان تا حدود زیادی درآمد ارزی توریسم را افزایش ، درآمدهای خارجی را متنوع و کشور را از آسیب‌پذیری ناشی از نوسانات قیمت نفت حفظ کرد . همچنین توجه به نگرش بازاریابی می‌تواند راه‌حلی برای افزایش جذب گردشگران باشد. «زهرر»[۳] (۳۳۹-۳۳۲: ۲۰۰۹ Zehrer,)، ناصری (ناصری ،۱۳۷۵) و ملک اخلاق (ملک اخلاق، ۱۳۸۲) در پژوهش‌های خود نتیجه‌گیری کردند که رابطه معناداری بین ابعاد سیاست‌گذاری و ابعاد بازاریابی وجود دارد و همچنین عمده‌ترین مشکلات و موانع صنعت جهانگردی کشور موانع تشکیلاتی و سازمانی، وجود سازمان‌های موازی، عدم هماهنگی بین سازمان‌های دست‌اندر‌کار گردشگری در کشور است. زاهدی(زاهدی ، ۱۳۷۷، ص۵۳-۴۳) در تحقیقات خود عنوان کرده ‌است که می‌توان با اتخاذ سیاست‌های توزیع امکانات گردشگریی در سطح کشور به‌نحوی که با ایجاد جاذبه‌های متنوع برای جهانگردان از تراکم بی‌رویه و هجوم به نقاط مشخص گردشگری جلوگیری به‌عمل آورد. همچنین برنامه‌ریزی‌های متمرکز در سطح ملی در خصوص گردشگری نمی‌تواند به‌طور کارا و مؤثری عمل کند و بهتر است از نظام غیر متمرکز استفاده شود . «ویلیامز»[۴] (۴۹۱-۴۸۲ص ۲۰۰۶ Williams,) و صردی ماهکان (صردی ماهکان، ۱۳۸۰) در پژوهشی به این نتیجه دست یافتند که وضعیت اماکن تاریخی آثار باستانی، تسهیلات اقامتی و ایجاد دفاتر بازاریابی و اطلاع‌رسانی از عوامل مؤثر در توسعه صنعت گردشگری است . مدهوشی و ناصرپور (مدهوشی و ناصرپور، ۱۳۸۲، ۵۸-۲۲) با ارائه مقاله‌ای نتیجه‌گیری کرده‌اند که بین تعداد مراکز تصمیم‌گیری و توسعه نیافتگی صنعت گردشگری، ضعف بازاریابی و توسعه نیافتگی، ضعف امکانات زیربنایی و خدمات گردشگری و توسعه نیافتگی و بالاخره فقدان فرهنگ پذیرش گردشگر و توسعه نیافتگی صنعت گردشگری رابطه مستقیم و معناداری وجود دارد. «گیل مور»[۵] (۸۷-۲۲: ۲۰۰۲ Gilmore,) در پژوهشی به این نتایج دست یافت که حفظ، نگهداری، مرمت، توجه بیشتر به جاذبه‌های گردشگری، تأکید بر استفاده از معماری سنتی در ساخت اماکن گردشگری و ایجاد زیر ساخت‌های مناسب می‌تواند به افزایش ورود گردشگران و توسعه صنعت گردشگری منجر شود. «یوزاما»[۶] (۲۰۰۸Uzama,) شجاعی و نورالدین (شجاعی و نورالدین،۱۳۸۶، ۸۰-۸۸) با ارائه مقاله‌ای نشان دادند که توسعه گردشگری در بر گیرنده توجه به ابعاد توسعه در تمامی سطوح فردی، هدایت سرمایه‌ها، جهت‌گیری پیشرفت فناوری و تغییر ساختاری و نهادی است که با نیازهای حال و آینده گردشگران سازگار باشد.مطلب دیگر :

راهنمای پایان نامه درباره : مؤونه ردّ عین

۱-۷- نوع تحقیق:
این تحقیق به‌لحاظ هدف، کاربردی است. چون انتظار می‌رود متولیان و مسئولین صنعت گردشگری از نتایج یافته‌های آن در برنامه‌ریزی‌ها و تصمیم‌گیری‌های مرتبط با گردشگری استفاده کنند. از سوی دیگر، به‌لحاظ روش توصیفی، اکتشافی است. چون به کشف ویژگی‌ها و توصیف موقعیت مجموعه‌های سه‌گانه فرهنگی، تاریخی تهران می‌پردازد.
۱-۸- روش تحقیق:
     این پژوهش از نوع مطالعات توصیفی و تحلیلی و از نوع کیفی است که به دو شکل مطالعات اسنادی-کتابخانه‌ای و بررسی‌های میدانی انجام شده است بدین‌ترتیب که ابتدا جهت روشن شدن ادبیات موضوع تحقیق و تدوین مبانی نظری و سوابق پژوهش از مطالعات نظری بهره گرفته شد که با رجوع به کتابخانه‌ها و استفاده از کتب، پایان‌نامه‌ها و مقالات نگاشته شده، مرحله اول پژوهش به انجام رسید. در ادامه در پی یافتن پاسخ به سؤالات تحقیق و دست‌یابی به اهداف مورد نظر اقدام به تدوین پرسشنامه در راستای موضوع مورد بحث گردید.  همچنین برای عمق‌بخشی و افزایش اعتبار پرسشنامه، برای تکمیل اطلاعات پرسشنامه‌ها از مصاحبه  استفاده گردید.
 
۱-۹- محیط پژوهش: این تحقیق در قلمرو محیطی مجموعه‌های فرهنگی، تاریخی شهر تهران انجام شده است.
۱-۱۰- متغیرها:
             در این تحقیق، مدیریت مجموعه‌های فرهنگی، تاریخی شهر تهران به‌عنوان متغیر مستقل و توسعه و رونق گردشگری شهر تهران به‌عنوان متغیر وابسته است. سایر متغیرها مانند گردشگران، صنعت گردشگری و میراث فرهنگی به‌عنوان متغیرهای میانجی و تأثیرگذار هستند.
۱-۱۱- چارچوب تحقیق:
تحقیق و برنامه‌ریزی در ارتباط با صنعت گردشگری می‌تواند معطوف به گرایش‌های مختلف باشد. در اینجا به چند گرایش عمده اشاره می‌شود:
– گردشگری زیارتی و مذهبی
– گردشگری طبیعت(طبیعت‌گردی)
– گردشگری بازرگانی و کسب و کار
– گردشگری علمی
– گردشگری معطوف به اوقات فراغت
متناسب با هر یک از اهداف و مقاصد گردشگری، چارچوب نظری تحقیق متفاوت است. چنانچه تحقیق صرفاً در خصوص گردشگری زیارتی و مذهبی باشد، مبانی نظری مربوط به انگیزه‌ها، اعتقادات و کنش‌های مذهبی مورد مطالعه قرار می‌گیرد. در این رساله، موضوع تحقیق ابعاد چندگانه‌ای از اهداف و مقاصد گردشگری از جمله ابعاد زیارتی، علمی، بازرگانی، تفریحی به‌طور توأمان مورد مطالعه قرار می‌گیرد. بنابراین تحقیق و مطالعه معطوف به این مسئله در شهر تهران و مجموعه‌های سه‌گانه فرهنگی، تاریخی می‌باشد. لذا مبانی نظری آن پیرامون دو رویکرد اصلی شکل می‌گیرد:
الف: رویکرد عرضه و تقاضا
ب: رویکرد امکان سنجی و اصلاح
– رویکرد عرضه و تقاضا
در این رویکرد صنعت گردشگری به مثابه یک ساز و کار توسعه اقتصادی و اجتماعی در نظر گرفته می‌شود که ناشی از اثر‌گذاری و رابطه متقابل تقاضای گردشگری و عرضه آن است.
گردشگرانی که معمولا به مکانی خاص به دلایل شغلی، زیارت اماکن مقدس و یا تفریحات و گذراندن اوقات فراغت مسافرت می‌کنند در واقع تقاضا‌کنندگان اصلی امر گردشگری هستند. عوامل جذب‌کننده منطقه‌ای، جاذبه و اثر‌گذاری یک مکان مذهبی خاص، شرایط اقلیمی و محیط زیست و زیبایی‌های طبیعی و تسهیلات و امکانات تفریحی و شهری، سطح قیمت‌ها، همگی عرضه گردشگری را شکل می‌دهند. مطالعات نشان می‌دهد که مشخصاً گردشگری هم از طرف تقاضا و هم از سوی عرضه هدایت می‌گردد.(دالس ویل، ۱۳۸۷: ۴۳)
عرضه گردشگری در واقع کالائی تولید می‌کند که آن را «محصول گردشگری» می‌نامیم. برای رسیدن به محصول گردشگری نیاز به تأسیسات زیربنایی و روبنایی جهانگردی است.
 – رویکرد امکان سنجی و اصلاح
فرایند برنامه‌ریزی و تصمیم‌گیری در صنعت گردشگری با هدف اصلاح فرایندها و رونق و توسعه این صنعت منوط به شناخت امکانات و قابلیت‌ها است. در این راستا، موقعیت، کیفیت، ویژگی عملکردی و سایر عوامل موثر نقاط جذب گردشگر، مطالعه و پس از آن نقاط ویژه و مهم مورد ارزیابی و بررسی کیفی قرار می‌گیرد. همچنین ارزیابی، طبقه‌بندی و ترکیب افراد و گروه‌های اجتماعی گردشگری و نحوه استفاده از آنها از مجموعه فضاهای جاذب گردشگری، اقامتی و پذیرایی و تأسیسات زیربنایی جزو اهداف این بخش می‌باشد. ارزیابی اهداف طرح توسعه و رونق گردشگری شهر نیز از طریق شناخت قابلیت‌های توسعه و رفع موانع و کمبودها در این بخش حاصل می‌گردد.

پایان ­نامه­ کارشناسی ارشد در رشته­ زمین­شناسی زیست­ محیطی زمین­ شیمی و پراکنش عناصر بالقوه سمی ناشی ازکان­زایی ...

جدول۴- ۲- نتایج حاصل از تجزیه نمونه­های خاک(بافت، pH، EC، OM، و CEC(meq/100g)) 150
جدول۴- ۳- ضریب همبستگی بین عناصر در نمونه‌های خاک. ۱۵۷
جدول۴- ۴- نتایج تحلیل مولفه‌های اصلی نمونه‌های خاک. ۱۶۰
جدول۴- ۵- رده بندی خاک بر اساس ضریب غنی شدگی ۱۶۲
جدول۴ -۶- درجات خطر بالقوه بوم شناخت. ۱۶۷
جدول۴- ۷- ضریب خطر بالقوه بوم‌شناختی فلزات سنگین در خاک منطقه گل‌گهر. ۱۶۸
جدول۴- ۸- درصد ضریب تحرک عناصر در خاک منطقه گل‌گهر. ۱۸۰
جدول۵- ۱- آمار توصیفی غلظت عناصر در برگ درمنه۱۸۴
جدول۵- ۲- آمار توصیفی غلظت عناصر در ریشه درمنه. ۱۸۵
جدول۵- ۳- آمار توصیفی غلظت عناصر در برگ قیچ ۱۸۵
جدول۵- ۴- ضریب همبستگی عناصر در نمونه های درمنه و خاک. ۲۱۶
جدول۵ -۵- ضریب همبستگی عناصر در نمونه های قیچ و خاک. ۲۱۷
جدول۵- ۶- غلظت فلزات سنگین در گیاه درمنه در محدوده گل گهر در  مقایسه با معادن دیگر ایران(mg/kg) 223
فهرست شکل‌ها
عنوان و شمارهصفحه
شکل-۱ ۱- توانایی فیلترکردن، ذخیره سازی، خنثی سازی و تحول خاک. ۶
شکل۱- ۲- انحلال‌پذیری کروم سه ظرفیتی وشش ظرفیتی به عنوان تابعی از pH 10
شکل۱- ۳- شکل شماتیک فازهای مختلف عناصر کمیاب در خاک. ۲۷
شکل ۱ -۴- منحنی دُز_ پاسخ برای عناصر در گیاهان ۳۰
شکل۱- ۵- نمایی از معدن رو باز شماره یک گل گهر. ۴۲
شکل۱- ۶- سنگ باطله(Waste Rock) 46
شکل۱ -۷- باطله های فرآوری (Tialing) 47
شکل ۲- ۱- نقشه زمین ساخت ایران  ۵۵
شکل ۲- ۲- پوشش گیاهی منطقه معدنی گل گهر. ۵۷
شکل ۲- ۳- تقسیمبندی کرمان از لحاظ زمینشناسی و ساختاری ۵۹
شکل ۲- ۴- تصویر میکروسکوپی از آمفیبولیتها با بافت نماتوبلاستیک و کمی شیستوار ۶۴
شکل ۲- ۵- نمای میکروسکوپی نمونهای از شیست. ۶۵
شکل ۲- ۶- عکس میکروسکوپی برخی از سنگهای واحد کربناتی شامل سنگ آهکهای متبلور و مرمر. ۶۶
شکل ۳-۱-موقعیت نقاط نمونه‌برداری از خاک ۷۳
شکل ۳-۲- نمونه‌برداری خاک از عمق۲۰- ۰ سانتیمتری ۷۴
شکل ۳ -۳- خشک کردن نمونه‌های خاک در دمای اتاق ۷۴
عنوان و شمارهصفحه
شکل ۳- ۴- الک کردن نمونه‌های خاک. ۷۵
شکل ۳- ۵- نمونه­برداری ازخاک و گیاهان منطقه مورد مطالعه. ۷۶
شکل ۳ -۶- موقعیت نقاط نمونه برداری از گیاه قیچ ۷۷
شکل ۳- ۷- موقعیت نقاط نمونه برداری از گیاه درمنه. ۷۷
شکل ۳- ۸-  شستن نمونه‌های گیاهی ۷۹
شکل ۳- ۹- خشک کردن نمونه های گیاه در دمای اتاق ۷۹
شکل ۳- ۱۰- آماده‌سازی نمونه‌های گیاهی ۸۰
شکل ۳- ۱۱- تخته پرس گیاهی ۸۲
شکل ۳- ۱۲- برخی از گونه‌های شناسایی شده در منطقه گل‌گهر. ۸۲
شکل ۳- ۱۳- گیاه درمنه. ۹۶
شکل ۳- ۱۴- گیاه قیچ ۹۷
شکل ۳- ۱۵- مراحل استخراج گزینشی نمونه‌های خاک. ۱۰۰
شکل ۳- ۱۶- اندازه‌گیری pH خاک. ۱۰۲
شکل ۳- ۱۷- اندازه‌گیری هدایت الکتریکی ۱۰۳
شکل ۳- ۱۸- مراحل اندازه‌گیری مواد آلی ۱۰۵
شکل ۳- ۱۹- مراحل اندازه‌گیری ظرفیت تبادل یونی ۱۰۸
شکل ۳- ۲۰- مراحل اندازه‌گیری بافت خاک. ۱۱۰
شکل ۴- ۱- نمودار فراوانی آهن در افق cm20 خاک محدوده معدنی گل گهر  ۱۱۴
شکل ۴ -۲- نمودار افزودگی- کاهیدگی آهن درخاک (عمقcm20) ، منطقه گل گهر. ۱۱۵
شکل ۴ -۳- نمودار فراوانی مس در افق cm20 خاک محدوده معدنی گل گهر. ۱۱۶
شکل ۴- ۴- نمودار افزودگی- کاهیدگی مس در خاک(عمقcm20) ، منطقه گل گهر. ۱۱۷
عنوان و شمارهصفحه
شکل ۴- ۵- نمودار فراوانی روی در افق cm20 خاک محدوده معدنی گل گهر. ۱۱۹
شکل ۴- ۶- نمودار افزودگی- کاهیدگی روی در خاک (cm20) ، منطقه گل گهر. ۱۲۰
شکل ۴- ۷-نمودار فراوانی As در افق cm20 خاک محدوده معدنی گل گهر. ۱۲۲
شکل ۴- ۸-نمودار افزودگی-کاهیدگی آرسنیک در افق سطحی(cm20) خاک، منطقه گل­گهر. ۱۲۳
شکل ۴- ۹- نمودار فراوانی Mo در افق cm20 خاک محدوده معدنی گل گهر. ۱۲۴
شکل ۴-۱۰-نمودار افزودگی-کاهیدگی مولیبدن در افق سطحی(cm20) خاک، منطقه گل­گهر. ۱۲۵
شکل ۴- ۱۱- نمودار فراوانی Co در افق cm20 خاک محدوده معدنی گل گهر. ۱۲۷
شکل ۴- ۱۲- نمودار افزودگی-کاهیدگی کبالت در افق سطحی(cm20) خاک، منطقه گل­گهر. ۱۲۸
شکل ۴- ۱۳- نمودار فراوانی Cr در افق cm20 خاک محدوده معدنی گل گهر. ۱۲۹
شکل ۴- ۱۴- نمودار افزودگی- کاهیدگی کروم در افق سطحی(cm20) خاک، منطقه گل‌گهر. ۱۳۰
شکل ۴- ۱۵- نمودار فراوانی Mn در افق cm20 خاک محدوده معدنی گل گهر. ۱۳۲
شکل ۴- ۱۶- نمودار افزودگی- کاهیدگی منگنز در افق سطحی(cm20) خاک، منطقه گل­گهر. ۱۳۳
شکل ۴-۱۷-نمودار فراوانی غلظت عنصر آلومینیم در افق cm20 خاک محدوده معدنی گل­گهر. ۱۳۴
شکل ۴- ۱۸- نمودار افزودگی- کاهیدگی آلومینیوم در افق سطحی(cm20) خاک، منطقه گل­گهر. ۱۳۵
شکل ۴- ۱۹- نمودار فراوانی Ni در افق cm20 خاک محدوده معدنی گل گهر. ۱۳۷
شکل ۴- ۲۰- نمودار افزودگی- کاهیدگی نیکل در افق سطحی(cm20) خاک، منطقه گل گهر. ۱۳۸
شکل ۴- ۲۱- نمودار فراوانی Pb در افق cm20 خاک محدوده معدنی گل گهر. ۱۴۰
شکل ۴- ۲۲- نمودار افزودگی- کاهیدگی سرب در افق سطحی(cm20) خاک، منطقه گل گهر. ۱۴۱
شکل ۴- ۲۳- نمودار فراوانی Cd در افق cm20 خاک محدوده معدنی گل گهر. ۱۴۲
 
عنوان و شمارهصفحه
شکل ۴- ۲۴-نمودار افزودگی-کاهیدگی کادمیم در افق سطحی(cm20) خاک، منطقه گل­گهر. ۱۴۳
شکل ۴- ۲۵- نمودار فراوانی Sb در افق cm20 خاک محدوده معدنی گل گهر. ۱۴۴
شکل ۴- ۲۶- نمودار افزودگی-کاهیدگی آنتیموان در افق سطحی(cm20) خاک، منطقه گل­گهر. ۱۴۵
شکل ۴- ۲۷- نمودار فراوانی V در افق cm20 خاک محدوده معدنی گل گهر. ۱۴۶
شکل ۴- ۲۸- نمودار افزودگی-کاهیدگی وانادیم در افق سطحی(cm20) خاک، منطقه گل­گهر. ۱۴۷
شکل ۴- ۲۹- نمودار فراوانی Hg در افق cm20 خاک محدوده معدنی گل گهر. ۱۴۸
شکل ۴- ۳۰- نمودار افزودگی- کاهیدگی جیوه در افق سطحی(cm20) خاک، منطقه گل گهر. ۱۴۹
شکل ۴- ۳۱- تعیین نوع بافت خاک با بهره گرفتن از نمودار مثلثی ۱۵۲
شکل ۴- ۳۲- نتایج XRD نمونه‌های خاک. ۱۵۴

شکل ۴- ۳۳- نتایج تحلیل خوشهای نمونه های خاک. ۱۵۹
شکل ۴- ۳۴- ضریب غنیشدگی در نمونه‌های خاک منطقه گل‌گهر. ۱۶۳
شکل ۴ -۳۵- ضریب آلودگی در نمونه‌های خاک منطقه گل‌گهر. ۱۶۵
شکل ۴- ۳۶- شاخص خطر بالقوه بوم شناختی (RI) فلزات سنگین در خاک منطقه گل‌گهر. ۱۶۷
شکل ۴- ۳۷- نقشه هم غلظت نیکل در خاک، منطقه گل‌گهر. ۱۶۹
شکل ۴ -۳۸- نقشه هم غلظت مس در خاک، منطقه گل‌گهر. ۱۷۰
شکل ۴- ۳۹- نقشه هم غلظت آهن در خاک، منطقه گل‌گهر. ۱۷۰
شکل ۴- ۴۰- نقشه هم غلظت کبالت در خاک، منطقه گل‌گهر. ۱۷۱
شکل ۴- ۴۱- نقشه هم غلظت وانادیم در خاک، منطقه گل‌گهر. ۱۷۱
شکل ۴ -۴۲- نقشه هم غلظت آرسنیک در خاک، منطقه گل‌گهر. ۱۷۲
شکل ۴- ۴۳- درصد روی استخراج شده در مراحل مختلف به روش BCR 173
عنوان و شمارهصفحه
شکل ۴- ۴۴- درصد کروم استخراج شده در مراحل مختلف به روش BCR 174
شکل ۴- ۴۵- درصد مس استخراج شده در مراحل مختلف به روش BCR 176
شکل ۴- ۴۶- درصد آهن استخراج شده در مراحل مختلف به روش BCR 177
شکل ۴- ۴۷- درصد کبالت استخراج شده در مراحل مختلف به روش BCR 178
شکل ۴- ۴۸- درصد نیکل استخراج شده در مراحل مختلف به روش BCR 179
شکل ۴- ۴۹- نمودار ستونی درصد ضریب تحرک عناصر. ۱۸۱
شکل ۵- ۱- نمودار غلظت Al در درمنه(D) وقیچ(G) 187
شکل ۵- ۲- هسیتوگرام فراوانی Al در درمنه ۱۷۷ شکل ۵ -۳- هسیتوگرام فراوانی Al در قیچ ۱۸۷
شکل ۵- ۴- نمودار غلظت Asدر درمنه(D) وقیچ(G) 189
شکل ۵- ۵-هسیتوگرام فراوانی As در گیاه درمنه۱۸۹ شکل ۵- ۶- هسیتوگرام فراوانی  Asدر گیاه قیچ ۱۸۹
شکل ۵ -۷- نمودار غلظت Cd در درمنه(D) وقیچ(G) 190
شکل ۵ -۸- هسیتوگرام فراوانی Cd در گیاه درمنه  .۱۹۱   شکل ۵- ۹- هسیتوگرام فراوانی Cd در گیاه قیچ ۱۹۱
شکل ۵- ۱۰- نمودار غلظت Coدر درمنه(D) وقیچ(G) 193
شکل۵- ۱۱- هسیتوگرام فراوانی Co در گیاه درمنه۱۹۳ شکل ۵ -۱۲- هسیتوگرام فراوانی Co در قیچ ۱۹۳
شکل ۵- ۱۳- نمودار غلظت Crدر درمنه(D) وقیچ(G) 195مطلب دیگر :

تعداد(درصد)، تریگلیسرید

شکل ۵- ۱۴- هسیتوگرام فراوانی Cr در گیاه درمنه     شکل ۵- ۱۵- هسیتوگرام فراوانی Cr در قیچ ۱۹۵
عنوان و شمارهصفحه
شکل ۵- ۱۶- نمودار غلظت Cuدر درمنه(D) وقیچ(G) 197
شکل۵= ۱۷- هسیتوگرام فراوانی Cu در گیاه درمنه۱۹۷ شکل ۵- ۱۸- هسیتوگرام فراوانی Cu در قیچ ۱۹۷
شکل ۵- ۱۹- نمودار غلظت Feدر درمنه(D) وقیچ(G) 199
شکل ۵ -۲۰- هسیتوگرام فراوانی Fe در گیاه درمنه.۱۹۹ شکل ۵ -۲۱- هسیتوگرام فراوانی Fe در قیچ ۱۹۹
شکل ۵- ۲۲- نمودار غلظت Hgدر درمنه(D) وقیچ(G 201
شکل ۵- ۲۳- هسیتوگرام فراوانی Hg در گیاه درمنه.۲۰۱ شکل ۵- ۲۴- هسیتوگرام فراوانی Hg در قیچ ۲۰۱
شکل ۵ -۲۵- نمودار غلظت Mnدر درمنه(D) وقیچ((G 203
شکل ۵- ۲۶- هسیتوگرام فراوانی Mn در گیاه درمنه۲۰۳ شکل ۵- ۲۷- هسیتوگرام فراوانی Mn در قیچ ۲۰۳
شکل ۵ -۲۸- نمودار غلظت Moدر درمنه(D) وقیچ((G 205
شکل ۵- ۲۹- هسیتوگرام فراوانی Mo در گیاه درمنه۲۰۵ شکل ۵ -۳۰- هسیتوگرام فراوانی Mo در قیچ ۲۰۵
شکل ۵ -۳۱- نمودار غلظت Niدر درمنه(D) وقیچ((G 207
شکل ۵ -۳۲- هسیتوگرام فراوانی Ni در گیاه درمنه.۲۰۷ شکل ۵- ۳۳- هسیتوگرام فراوانی Ni در قیچ ۲۰۷
شکل ۵- ۳۴- نمودار غلظت  Pbدر درمنه(D) وقیچ((G 208
شکل ۵- ۳۵- هسیتوگرام فراوانی Pb در گیاه درمنه.۲۰۹ شکل ۵ -۳۶- هسیتوگرام فراوانی Pb در قیچ ۲۰۹
عنوان و شمارهصفحه
شکل ۵- ۳۷- نمودار غلظت  Sbدر درمنه(D) وقیچ((G 210
شکل ۵ -۳۸- هسیتوگرام فراوانی Sb در گیاه درمنه.۲۱۰ شکل ۵ -۳۹- هسیتوگرام فراوانی Sb در قیچ ۲۱۰
شکل ۵ -۴۰- نمودار غلظت  Znدر درمنه(D) وقیچ((G 212
شکل ۵- ۴۱- هسیتوگرام فراوانی Zn در گیاه درمنه.۲۱۲ شکل ۵- ۴۲- هسیتوگرام فراوانی Zn در قیچ ۲۱۲
شکل ۵ -۴۳- نمودار ستونی توزیع عناصرCu ، Zn ، Cr ,Fe ,Mn ,Ni، Ni، Al در گیاه درمنه و ریشه آن ۲۱۳
شکل ۵ -۴۴- نمودار ستونی توزیع عناصرMo ، Pb، ,Co  Vدر گیاه درمنه و ریشه آن ۲۱۳
شکل ۵ -۴۵- نمودار ستونی توزیع عناصرCd ، Hg ,Sb در گیاه درمنه و ریشه آن ۲۱۴
شکل ۵ -۴۶- میانگین ضریب زیست انباشت(BAC_shoot) عناصر در گیاه درمنه و قیچ ۲۲۰
شکل ۵- ۴۷- میانگین ضریب زیست انباشت(BAC_root) عناصر در گیاه درمنه. ۲۲۱
شکل ۵ -۴۸- میانگین ضریب انتقال در گیاه درمنه. ۲۲۲

فصل اول

کلیات

۱-۱-    مقدمه

کانه‌زایی طبیعی، و فعالیت‌های معدنکاری مهم‌ترین عوامل آلودگی زمین زاد و انسان‌زاد در مناطق معدنی هستند که سبب آزادسازی و انتقال فلزات سنگین به محیط‌های مختلف چرخه زیست زمین شیمیایی شده ، وحیات جانداران موجود در زیست بوم سامانه‌ها را به خطر می‌اندازد(Akcil and Koldas, 2006). فلزات سنگین ترکیبات طبیعی سنگ ها وکانی های پوسته زمین می باشند و از طریق فرایند هوازدگی طبیعی و فعالیت های آتشفشانی وارد محیط می شوند(Keepax et al, 2011). چرخه مواد در طبیعت فرایندی بسیار مهم و اساسی است که نحوه توزیع و رفتار عناصر شیمیایی در زمین را رهبری می کند. خاک به عنوان بخشی از چرخه زمین شیمیایی، در چرخه عناصر نقش مهمی ایفا می‌کند(Merian, 2004). به جزء خاک های حاصل از هوازدگی فیزیکی و شیمیایی که مواد مادر آن دارای غلظت بالائی از عناصر هستند(مانند شیل های سیاه و سنگ های آذرین اولیه )، در سایر موارد غلظت بالای فلزات سنگین به فعالیت های انسان مربوط می‌باشد(.(jung, 2008 در چرخه زمین شیمیایی سطحی عناصر، خاک به عنوان محل تجمع عناصر و انتقال آن به گیاهان به شمار می آید. گیاهان هرکدام بسته به نوع خود، میزان و نوع عناصر موجود در خاک و مقدار عنصر قابل جذب خاک، عناصر را جذب کرده و می توانند وارد چرخه زیستی کنند. عناصر کمیاب به رغم غلظت بسیار پایین در خاک، به عنوان عناصر مغذی گیاهان و در ادامه از راه زنجیره غذایی برای انسان و سایر موجودات ضروری می باشند. لذا غلظت غیر مجاز این

خونگیری شد ونمونه ای از کبد و کلون تهیه شد وسپس هموژن گردید و ...

به طور خلاصه، انواع مختلفی از مونوترپن‌های رژیمی در پیشگیری و یا درمان سرطان مؤثر هستند. مونوترپن‌ها دارای خصوصیات ایده‌آل یک عامل ضدسرطانی از جمله فعالیت ضدتوموری، دسترسی آسان، قیمت پایین، زیست دسترسی خوراکی و مسمومیت پایین بوده و بدین ترتیب آنها را به عنوان عوامل ضدسرطانی خوب و ایده‌آل معرفی می‌کند (۶). مطالعه‌ای در سال ۲۰۰۶ نشان داده است که اسانس‌ برخی از گیاهان دارویی از رشد و تمایز سلول‌های اریترولوکمیا K₅₆₂ انسانی جلوگیری می‌کنند . مصرف خوراکی BNF[17] در دوز ppm50 به مدت یک هفته در رت‌های مدل سرطانی کولون القاء شده توسط DMH [18] (20 میلی گرم به ازای کیلوگرم وزن) باعث افزایش فعالیت CYP در کولون شده ولی روی سطح GSH و GST اثری نداشته است. در کبد CYP تغییری نداشته ولی GSH و GST افزایش یافته‌اند .
مطالعه‌ای نشان داده است که کاروون و لیمونن و مشتقات آنها دارای اثرات ضدسرطانی در رده سلولی سرطان پروستات (LNCap cells) می‌باشند. این ترکیبات از رشد سلول‌ها جلوگیری کرده و موجب فعالسازی ERK و القاء P21 می‌شوند . مصرف خوراکی سیاه دانه[۱۹] (۲۰۰ میلی گرم به ازای کیلوگرم وزن) به رت‌های تیمار شده با DMH (20 میلی گرم به ازای کیلوگرم وزن) به مدت ۱۴ هفته، باعث کاهش تعداد ACF در کولون رت‌ها گردیده است. همچنین این گیاه دارو بدون اینکه هیچگونه اثرات جانبی به همراه داشته باشد، باعث کاهش رشد و تکثیر سلول‌های سرطانی در این حیوانات می گردد .

تیمار رده سلولی گلیومای رت و انسان با  bisabolol ـ α (یک الکل سزکوئی ترپن که در اسانس‌های روغنی طبیعی موجود است) پس از ۲۴ ساعت باعث مرگ و میر سلول‌های مذکور گردیده است. این مطالعه بیان می‌کند که افزایش مرگ و میر این سلول‌ها به دلیل شکست poly (ADP-ribose) polymerase و در نتیجه آپوپتوز سلول‌ها می‌باشد. همچنین اتلاف پتانسیل بین غشایی میتوکندری و آزادسازی سیتوکروم C از میتوکندری نشان می دهد که در این سلول‌های گلیوما، آپوپتوز از یک مسیر داخلی اتفاق افتاده است. ترکیبات اسانس ریشه گیاه yerba mansa (یک گیاه در آمریکای شمالی) در غلظت‌های مختلف باعث کاهش رشد و تکثیر رده سلولی Hela و AN₃CA در in vitro گردیده است .غلظت ۲۰ و ۳۰ میلی گرم در هر میلی لیتر از Cymbopogon flexuosus و ترکیب شیمیایی سزکوئی ترپن ایزواینترمدئول باعث مهار تکثیر رده سلولی لوکمیای انسانی (HL-60) می‌شود. با بررسی مسیرهای مختلف آپوپتوز و عوامل دخیل در این مسیر از جمله مسیرهای وابسته به میتوکندری، مشخص گردید که این ترکیبات باعث آپوپتوز سلول‌ها از مسیر داخلی و خارجی می‌گردند. به علاوه این مواد باعث جابه‌جایی Bax و کاهش بیان NF-kB می‌گردند .

تزریق اسانس سیاه دانه در دوز ۵۰ و ۳۰ به جایگاه توموری القاء شده توسط P815cells در موش‌ها باعث مهار رشد و نمو تومور گردیده است. همچنین در این مطالعه، گسترش متاستاز کبدی کاهش پیدا کرده و طول عمر موش‌ها افزایش داشته است (۱). ژرانیول در دز mM 150 باعث کاهش شدید بیان ژن تیمیدیلات سنتاز و تیمیدین کیناز در سلول‌های سرطانی کولون SW620 و CaCo-2 و در نهایت توقف رشد آنها می‌شود. بررسی in vitro در این مطالعه نیز نشان داده است که ژرانیئول باعث کاهش مقاومت سلول‌های سرطانی موش القاء شده توسط TC-118 cells به داروی ۵ـ فلوئورواوراسیل و افزایش مهار رشد تومور توسط این دارو می‌گردد. این ترکیب همچنین طول عمر حیوانات را افزایش می‌دهد . اسانس گیاه Zanthoxylum schinifolium وابسته به دز با افزایش تولید Ros، باعث افزایش آپوپتوز در رده سلولی هپاتومای انسانی HepG₂ می‌گردد.
اسانس گیاه Sandalwood باعث کاهش تعداد پاپیلوماهای پوستی القاء شده توسط TPA در موش می‌شود. این ماده همچنین باعث کاهش فعالیت آنزیم اورنیتین دکربوکسیلاز در این حیوانات می‌گردد (۹). تیمار موش‌های C57BL/6 با مونوترپن‌هایی نظیر لیمونن (mol/kg b.w μ۱۰۰) و perillic acid (mol/kg b.w μ۵۰) باعث کاهش قابل ملاحظه‌ای در تعداد تومورهای متاستاتیک ریه القاء شده توسط سلول‌های ملانومای B16F-10 می‌گردد. این نتایج با کاهش پارامترهای بیوشیمیایی نظیر سیالیکمطلب دیگر :

در حقوق ایران – سبز اندیشان امروز

 اسید سرم، هیدروکسی پرولین کلاژن ریه و اورونیک اسید در گروه‌های تیمار، مطابقت دارد.

تیمار رده سلولی ملانوما با Terpinen-4-ol در غلظت‌های ۰۰۵/۰ و ۰۰۳/۰ درصد مانع رشد این سلول‌ها گردیده است. نتایج تحقیق فوق نشان می دهند که نشان می‌دهند که Terpinen-4-ol باعث القاء مسیرهای وابسته به caspase آپوپتوز سلول‌های ملانوما می‌گردد .
[۱] Essential oils
[2] Fragrance
[3] Carvone
[4] Carveol
[5] Menthol
[6] 7-12-dimethyl benz [a] anthracene
[7] Geraniol
[8] Transplantation
[9] Perillyl alcohol
[10] Promotion phase
[11] Cancer blocking

گروه هنر پایان نامه برای دریافت درجه کارشناسی ارشد رشته ارتباط تصویری عنوان: تحلیل بصری نقوش اساطیری ساسانی ...

تصویر۶۹-۳- ظرف نقره ای با نقش شکار قوچ، سده‌ی پنجم ب.م.، موزه ی متروپولیتن ۳۲
تصویر۷۰-۳- بشقـاب نقره‌ای با نقش صحنه شکـار، موزه آذربایجان ۳۲
تصویر۷۱-۳- ظرف سیمین فلزکاری، آغاز دوره اسلامی در بردارنده سبک ساسانی ۳۲
تصویر۷۲-۳-  ابریق نقره با نقش شتر بالدار، بخشی مطلا موزه ارمیتا ۳۲
تصویر۷۳-۳- ظرف سیمین، فلزکاری ساسانی یا آغاز اسلامی ۳۲
تصویر۷۴-۳- نقش دو قوچ بر روی کاسه سیمین، از نگارگری آغازین ۳۲
تصویر۷۵-۳- تنگ نقره ای که با شیر های متقاطع تزئین شده اند موزه بییلیو تک ناسیونال پاریس ۳۳
تصویر۷۶-۳- بخش مرکزی بشقاب بانقش سیمرغ نشسته، چهار پنجم میلادی موزه ارمیتاژ ۳۳
تصویر۷۷-۳- صفحه نقره کنده کاری شده  با نقش سیمرغ،  قطر۲۰ سانتی متر ۳۳
تصویر۷۸-۳- بافته ابریشمی با نقش سیمرغ، سده‌ی ۲و۳ هجری، موزه هنرهای تزئینی پاریس ۳۳
تصویر۷۹-۳-کاسه سیمین‌، نقش سیمرغ و صحنه شکار، اواخر سده ی۶ میلادی، موزه ارمیتاژ ۵۲
تصویر۸۰-۳- بشقاب نقره‌ای بـا نقش سیمرغ، بخشی مطلا، سده ی۲و۳  هجری، موزه بریتانیا ۵۲
تصویر۸۱-۳- ابریق  نقره‌ای با نقش سیمرغ، سده‌ی ۶م، بخشی مطلا، موزه‌ی ارمیتاژ ۵۲
تصویر۸۲-۳- نقش برجسته گچی با نقش سیمرغ، سده ی۷و۸ م، محل نگهداری موزه بریتانیا ۵۳
تصویر۸۳-۳- پارچـه ساسانی بـا نقش سیمرغ، موزه هنرهای تزئینی پاریس ۵۳
تصویر۸۴-۳- بشقاب با نقش سیمرغ، بـرنز، سده‌ی ۷م، قطر: ۲۶.۱ س م،  موزه‌ی اسمیتسونیان ۵۳
تصویر۸۵-۳- پارچـه سـاسـانی بـا نقش سیمرغ ۵۳
تصویر۸۶-۴- طاق بستان، نقش سیمرغ بر روی لباس خسرو پرویز، حدود۶۰۰ میلادی ۵۳
تصویر۸۶-۴- سیمرغ، حـجاری شده در طاق بستان،  بر حاشیه ی لباس سوارکار زره پوش ۵۴
تصویر ۸۸-۳- بشقاب با نقش زنی سوار بر اژدهای بالدار، سده‌ی ۸ م، موزه‌ی متروپولیتن ۵۸
تصویر ۸۹-۳- بشقاب سیمین با نقش نوازنده سوار بر اژدها، سده ۹م، موزه ارمیتـاژ ۵۸
تصویر ۹۰-۳-  بشقاب سیمین ساسانی، ورهام در حال شکار شیر، موزه بریتانیا ۶۳
تصویر ۹۱-۳-  بشقاب سیمین ساسانی، ورهام در حال شکار شیر، موزه بریتانیا ۶۳
تصویر۹۲-۳- پارچه ساسانی، با نقش اسب بالدار، سده‌ی۶-۷ م، آنتی نوئه، موزه اوور ۶۳
تصویر۹۳-۳- صفحه نقره، کنده کاری شده ، با نقش شکار قوچ، مجموعه دپارتن اوکس، واشنگتن ۶۳
تصویر۹۴-۳- اثرمهر  ساسانی، با نقش اسب بالدار ۶۴
تصویر۹۵-۳- اثر مهر ساسانی با نقش اسب بالــدار، جنس عقیق، مجموعه وس هان ۶۴
تصویر۹۶-۳- بشقاب ساسانی با روکش طلا، موزه آذربایجان ۶۴
تصویر۹۷-۳- نقش دو جوان به همراه دو اسب بالدار، ۵ یا ۶ م، موزه متروپولیتن ۶۴
تصویر۹۸-۳- ابرق مفرغی به سبک ساسانی با نقش نوازندگان و اسب بالدار، بعد دوران ساسانی ۶۴
تصویر۹۹-۳- بشقاب نقره با نقش شاه ساسانی در حال شیر، موزه ارمیتاژ ۶۴
تصویر۱۰۰-۳- ساغر به شکل سر اسب، سده ۷و۶میلادی سینسینای ۶۴
تصویر۱۰۱-۳- سر اسب، ناحیه کرمان، سده چهارم میلادی موزه لوور ۶۴
تصویر۱۰۲-۳- بشقاب ساسانی با نقش گردونه ماه، کنده کاری شده، بخشی مطلا، موزه ارمیتاژ ۶۴
تصویر۱۰۳-۳- مهر مسطح ساسانی با نقش گاو کوهاندار، نوشته پهلوی، موزه آذربایجان ۶۴
تصویر۱۰۴-۳- مهر مسطح ساسانی با نقش گاو کوهاندار، جنس عقیق، موزه آذربایجان ۶۶
تصویر۱۰۵-۳- مهر مسطح ساسانی با نقش گاو کوهاندار، موزه بریتانیا ۶۷
تصویر ۱۰۶-۳- زیور زرین مینایی و مرصع با نقش گریفون، قطر ۴ سانتی متر، موزه لوو ۶۹
تصویر۱۰۷-۳- قسمتی ازجعبه جواهر  با نقش گریفون، عاج ، موزه چارتوریسکی ۶۹
تصویر۱۰۸-۳- ابرق طلا بانقش گریفون وگیاهی، مرصع، دیرسن مورس کانتون واله، سوئیس ۶۹
تصویر۱۰۹-۳- پیکره مفرغی، پایه تخت، به شکل شیر دال مجموعه استاکت ۷۰
تصویر۱۱۰-۳- بشقاب نقره ای با نقش سیمرغ، سده ۶ و ۵ م، موزه هنرهای اسلامی برلین ۷۰
تصویر۱۱۱-۳- مهر ساسانی با نقش موجود خیالی، موزه آذربایجان ۷۰
تصویر۱۱۲-۳-تنگ سیمین با نقش گریفون، سده هفتم یا هشتم میلادی ۷۰
س
تصویر ۱۱۴-۳- بشقاب ساسانی، با نقش شکار کردن شیر، موزه ارمیتاژ ۷۶
تصویر۱۱۵-۳- بشقاب نقره ساسانی، با نقش سوارکار کماندار در حال شکار شیر، موزه ارمیتاژ ۷۶
تصویر۱۱۶-۳- قسمتی از بشقاب نقره ساسانی، با نقش شیر محتضر ۷۶
تصویر۱۱۷-۳- قسمتی از جام ساسانی با نقش شیر بالدار، سده ۶ و ۷ میلادی، کانزاس سیتی ۷۷
تصویر۱۱۸-۳- قسمتی از بشقاب نقره ای  با روکش طلا، با نقش شکار شیر، موزه آذربایجان ۷۷
تصویر۱۱۹-۳- قسمتی از بشقاب نقره‌ای، ورهام در حال شکار شیر، موزه بریتانیا ۷۷
تصویر۱۲۰-۳- ابریق ساسانی، مرصع، با نقش دوشیر روبروی هم همراه با تزئینات گیاهی ۷۷
تصویر۱۲۱-۳- قسمتی از نقوش روی پارچه ساسانی، نقش شیر بالدار ۷۸
تصویر۱۲۲-۳- قسمتی از بشقاب سیمین ساسانی با نقش شیر محتضر ۷۸
تصویر ۱۲۲-۳- مهر ساسانی با نقش گوپت شاه، کتابخانه ملی پاریس ۷۹
 
 
           فصل اول 
                                                                                                                            کلیات تحقیق
 


 
 
 
 
 
۱-۱-تعریف مسئله
بی تردید طراح گرافیک ایرانی در پهنه فرهنگی تاریخی خود وارث سرمایه عظیمی ‌‌از نقشمایه‌هاست، این نقوش در همه دوران، بنای عظیمی‌‌از خاطره قومی‌‌بصری برای ما می‌‌سازد. اگر مسئله هویت را برای هنر سرزمین‌مان ضروری بدانیم از مهمترین راهکارهای کامیابی در این مهم  استفاده‌ی صحیح از این گنجینه‌هاست. و از آنجایی که هنر ساسانی سهم بسزایی از آن هویت عظیم را در خود داشته، برای استمرار یا تکامل این موفقیت نیاز به تحلیل و پژوهش روشمند احساس می‌شود. بنابراین جستار حاضر با عنوان تحلیل بصری نقش مایه‌های اساطیری ساسانی و نمود آن در گرافیک ایران (طراحی پوستر) با هدف رشد هویت درآثارگرافیکی انجام گرفته است.
 
۱-۲- ضرورت و اهمیت تحقیق
آثار به جای مانده در ایران حاوی باورهای اسطوره‌ای و اندیشه‌های دینی و فرهنگی می‌باشد. شاید به توان گفت مستندترین مدارک برای بازسازی باورها و اعتقادات، آثار به جای مانده از آن دوره می‌‌باشد که بعضاً با کمترین تغییراتی به دست ما رسیده‌اند مروری اجمالی بر آثار هنری دوره ساسانی حکایت از آن دارد که هنرمندان آن عصر پیام‌های متنوعی را در قالب صحنه‌های گوناگون برای مخاطبانی که از دست ساخته‌های وی استفاده کرده اند خلق نموده است.
مهرها، نقوش برجسته، سکه ها، پارچه‌ها و یا گچبری‌های بر جای مانده از آن عصر همگی پیام خاصی را به مخاطب القاء می‌‌کنند که در طیف گسترده‌ای ازمفاهیم سیاسی، اجتماعی، دینی، اساطیری و قابل بررسی می‌‌باشند. شناخت و آگاهی بیشتر ما از جوامع گذشته تا اندازه ای وابسته به بررسی و بازخوانی دقیق مفاهیمی‌‌است که به صورت صحنه‌های متنوع بر روی آثار هنری این دوره تجلی یافته اند از این رو در این پژوهش تمام تلاش بر این است با بررسی نقوش اساطیری ساسانی و جمع آوری باورهای اساطیری بتوانیم مجموعه‌ای از نقوش را در کاربرد گرافیک امروزی عرضه نمائیم.
در راستای این پژوهش پس از معرفی اجمالی جامعه و هنر ساسانی به بازشناسی مفاهیم اساطیری ایرانی و غیر ایرانی که بر روی آثارشان نمایش داده شده اند پرداخته شده است.
1-3- سوالات تحقیق
۱- نقوش ساسانی بر اساس کدام اسطوره‌ها شکل گرفته است؟
۲- از کدام حیوانات در نقشمایه‌های ساسانی استفاده شده است؟
۳- در شکل‌گیری نقشمایه‌های ساسانی آیا جنیه‌های مذهبی تاثیرگذار بوده است؟
۴- چگونه می‌توان نقوش مربوط به گذشته را درگرافیک امروز به کار برد و دچار کهنگی نشد ؟
۵- نقوش اساطیری  ساسانی در گرافیک امروز ایران در چه مضمونی بیشتر به کار رفته است؟
۶- کاربست نقوش اساطیری ساسانی چه مزایایی برای هویت گرافیک امروز ایران دارد؟
1-4- فرضیه
۱- به نظر میرسد جنبه‌های تصویری پرندگان اسطوره‌ای ساسانی،بیشتر از سایر نقوش این دوره بر گرافیک معاصر تاثیرگذاشته است.
۲- به نظر میرسد با بهره گرفتن از نقشمایه‌های ساسانی می‌‌توان به گرافیکی با هویت ملی، مخاطب پسند و تاثیر گذار دست یافت.
۱-۵ اهداف اصلی و فرعی
هدف اصلی: بررسی نقشمایه‌های ساسانی و میزان اهمیت آنها  در معرفی و هویت  ایرانی در طراحی پوستر  و همچنین بررسی رابطه‌ی مفهومی‌‌نقوش ایرانی و چگونگی درک و فهم آن توسط مخاطب.
هدف فرعی: استفاده از نتایج به دست آمده برای طراحی پوستر با ویژگی‌های خلاق، ماندگار و مرتبط با موضوع.
1-6- روش تحقیق- روش جمع آوری اطلاعات
روش انجام تحقیق بر مبنای ماهیت: توصیفی- تحلیلی

روش جمع آوری مطالب از منابع کتابخانه ای، اینترنتی و میدانی(مشاهده آثار و اشیاء) است. سرانجام این پایان نامه بر اساس استخراج مطالب از پژوهش‌های گذشته تنظیم شده است.
1-7-کاربردتحقیق
این رساله در ۴ فصل به بررسی موجودات اساطیرکهن ساسانی و همچنین نقش این موجودات در آثار و اشیاء می‌پردازد. از قدیم الایام هنرمندان تصورات انسان ها را از دنیای خیالشان به تصویر درمی آوردند. موجودات خیالی نیز که انعکاسی از برداشت های مثبت و منفی انسان از خود و دنیای پیرامون هستند در اشکال گوناگون بازنمایی شده‌اند. امید است که با توجه به سیر پایان نامه در جمع آوری و معرفی نقوش اساطیری این دوره و ارائه نمونه‌های کاربردی درگرافیک امروزی به توان مجموعه‌ای مفید به ادبیات رشته افزود.
1-8- پیشینه تحقیق
طبق بررسی‌های انجام شده این گونه استنباط می‌شود که نقوش ایرانی به ویژه عهد ساسانی از جایگاه والایی برخوردار هستند و مطمئناً چنین تمدن عظیمی با ارزش‌های بصری و ویژگی های منحصر به فرد می‌تواند منبع مناسبی برای طراحان گرافیک باشد. در دهه‌های اخیر تحقیق درمورد نقشمایه‌های این دوره مورد توجه حوزه‌های مختلف دانشگاهی و علمی‌‌قرار گرفته‌است و بنابر اهمیت موضوع، پایان‌نامه‌ها، مقالات و کتاب های زیادی در رابطه با نقوش ساسانی به رشته تحریر در آمده است که به اختصار ذکر می‌‌شود. با بررسی پایان نامه های مرتبط و مقالات، با کمتر موضوعی در رابطه با تاثیرگذاری نقوش اساطیری ساسانی بر گرافیک ایران برمی‌خوریم. بنابراین این ضرورت احساس می شد تا با تحلیل و پژوهش در مورد نقوش اساطیری این دوره مجموعه ای مفید به ادبیات این رشته اضافه نمود. وامید است تا به توان با اطلاعات جمع آوری شده به مقوله هویت سازی در طراحی پوستر کمک کرد.

• پایان نامه ‌ها

۱- رضا جهانفرد، بررسی عناصر نماد در نقش برجسته‌های ساسانی، و تاثیر آن بر گرافیک امروز ایران، کارشناسی ارشد ارتباط تصویری، دانشگاه هنر تهران، ۱۳۷۵.
۲- احمد منتظری، بررسی نمادهای دینی در نقش برجسته‌های ساسانی، کارشناسی ارشد نقاشی دانشگاه هنر تهران، ۱۳۷۸.
۳- مریم رضایی، بررسی نقوش اساطیری در مهرهای دوره ساسانی، کارشناسی ارشد باستانشناسی دانشگاه آزاد اسلامی، واحد تهران مرکز، دانشکده ادبیات و علوم انسانی، پاییز۹۰.
۴- نرگس قدوسی، چرایی و چگونگی استفاده از نقوش سنتی در گرافیک معاصر، کارشناسی ارشد ارتباط تصویری، دانشگاه آزاد، واحد تهران مرکز، ۱۳۸۸.
۵- مرضیه پیروزی، نقش باورهای فرهنگی ساسانی در طرح پارچه این دوره، کارشناسی ارشد، پژوهش هنر، دانشگاه آزاد واحد تهران مرکز، بهمن۱۳۹۰.
۶- رودیا بنائی، خاستگاه نقوش موجودات تخیلی در هنر دوران ساسانی،کارشناسی ارشد صنایع دستی، دانشگاه هنر تهران، شهریور۱۳۸۶.
۷- زهره عباسی شهرستانی، بررسی باستان شناختی نقوش حیوانی، در مهرهای ساسانی مجموعه (نیری) موزه ملی، کارشناسی ارشد پژوهش هنر، دانشگاه هنر تهران،۱۳۹۰.
۸- ایمان زکریایی کرمانی، بررسی نقوش اساطیری در منسوجات ساسانی کارشناسی ارشد پژوهش هنر، دانشگاه هنر تهران، ۱۳۸۵.
۹- مهدی حق شناس، بررسی نقوش انسانی اساطیری ایران و کاربرد آن در گرافیک محیطی کارشناسی ارشد ارتباط تصویری، دانشگاه هنرهای تجسمی‌‌آزاد اسلامی،۱۳۹۰.مطلب دیگر :

جرم هرزه نگاری جنسی

۱۰- ندا داوری، بررسی نمادهای حیوانی ایران در نشانه‌های گرافیکی معاصر،کارشناسی ارشد پژوهش هنر، دانشکده هنر دانشگاه سیستان و بلوچستان،۱۳۹۰.
۱۱- سمانه ارجمند، تحلیل جنبه‌های تصویری پرندگان اساطیری دوره ساسانی و تاثیر آن در گرافیک معاصر ایران، کارشناسی ارشد ارتباط تصویری، دانشکده هنر شاهد، ۱۳۸۹.
۱۲- معصومه حقانی، مفاهیم نمادین در نگاره‌های ساسانی و کاربرد آن در انتقال معنا در گرافیک امروز، کارشناسی ارشد ارتباط تصویری دانشکده هنر، ۱۳۸۸.

• مقالاتی که در این زمینه نوشته شده

۱- محمد ریاضی، فاطمه ابوترابی، نقش سیمرغ، نشریه طراحی گرافیک ایران- نشان، شماره نوزدهم، بهار ۱۳۸۸.
۲- دکتر مهناز شایسته فر، اشرف موسوی لر، بررسی تطبیقی نگاره‌های منسوجات ساسانی و آل بویه(قرن۴ هجری/۱۰م) از نظر مبانی هنرهای ایرانی- اسلامی، جلوه هنر، دو فصلنامه پژوهشی، فرهنگی و هنری، دانشگاه هنر دانشگاه الزهرا(س)، شماره۲۲،۱۳۸۲.
۳- علیرضا شاه محمدی، تزئینات تاقچه‌های گچی در کاخ‌های ساسانی بیشاپور.
۴- دکتر پرویز ورجاوند، سخنی چند درباره آثار معماری ساسانی در ماورالنهر، مجله‌ی هنر و مردم، شماره ۱۵۰،۱۳۵۲.
۵- دکترجمشید آزادگان، باورها، کارکرد و خاستگاه اساطیر، کتاب ماه هنر، فروردین و اردیبهشت۱۳۸۱.
۶- ستارخالدیان، تاثیر هنر ساسانی بر سفال دوران اسلامی، باستان پژوه، سال دهم، شماره ۱۶، بهار۱۳۸۷.
۷- نصرت الملوک مصباح اردکانی، مطالعه‌ی تاثیر نقش مایه‌های گچبری دوره ساسانی بر نقوش گچبری دوره ساسانی، دو فصلنامه هنرهای تجسمی‌‌نقش‌مایه، سال اول، شماره دوم، پاییز و زمستان۱۳۸۷.
۸- افسانه مولایی، سمیه چراغعلی گل، قرینگی در نقوش ساسانی، نشریه اطلاع راستی و کتابداری « کتاب ماه هنر »، شماره ۱۶۲، اسفند۱۳۹۰.
۹- عباس رضایی نیا، بازتاب هنر سیاست و مذهب ایرانی در نقوش بر جسته صخره‌ای دوران اشکانی و ساسانی، جامعه شناسی و علوم اجتماعی « مطالعات ملی »، شماره ۳۶ (علمی‌‌– پژوهشی )زمستان۱۳۸۷.
۱۰- شهره جوادی، فریدون اورزمایی، سنگ نگاره‌های ساسانی، اطلاع رسانی و کتابداری « کتاب ماه هنر » شماره ۱۵۱، فروردین۱۳۹۰.
۱۱- توماس هونیگ، مترجم حسین بختیاری، بشقاب سیمین ساسانی، نشریه تاریخ بررسی‌های تاریخی مرداد و شهریور ۱۳۵۶- فروردین۱۳۹۰.
 

• کتاب‌های نوشته شده و ترجمه شده در این زمینه

۱- رمان گیرشمن، مترجم: بهرام فره وشی، هنر ایران در دوران پارتی و ساسانی، انتشارات علمی‌‌و فرهنگی چاپ دوم، ۱۳۷۰.
۲- جان هینلز، مترجم:  ژاله اموزگار و احمد تفضلی، شناخت اساطیر ایرانی، انتشارات چشمه، تهران، ۱۳۸۸.
۳- ولادیمیر لوکونین، مترجم: دکتر عنایت الله رضا، انتشارات بنگاه ترجمه، تهران.
۴- ملکزاده بیانی، هنرهای زیبای ایران در دوران ساسانی، انتشارات شورای مرکزی جشن شاهنشاهی ایران، تهران.
۵- ماریو بوسالی و امبرتو شرانو، مترجم: یعقوب آژند، هنر پارتی و ساسانی، انتشارات مولوی، تهران ۱۳۷۶.
۶- حسن پاکزادیان، تاریخ و گاه شماری در سکه‌های ساسانی، حسن پاکزادیان، تهران۱۳۸۴.
۷- امین امینی، سکه‌های ساسانی، انتشارات پازینه، تهران، ۱۳۸۹.
۸- ابوالقاسم دادفر و عادله غربی، مطالعه تطبیقی نقوش بر جسته هخامنشی و ساسانی در ایران، انتشارات پشوتن، تهران، ۱۳۹۱.
۹- جرج راولیسون، هفتمین پادشاهی بزرگ شرقی، تاریخ ساسانیان، کتابخانه بصورت زیر نویس.
۱۰- سعید نفیسی، تاریخ تمدن ایران ساسانی، انتشارات دانشگاه تهران، شماره ۱۴۶، تهران.
 
۱-۹- شرح کارعملی
پروژه عملی این پایان نامه طراحی پوستر با الهام از نقش مایه‌های اساطیری ساسانی و تاکید بر هویت ایرانی می‌‌باشد. استفاده از این نقوش علاوه بر بیان هویت از نظر مفهومی‌‌نیز موثر است.
در طراحی پوسترها سعی شده القاء هویت را یک امر ضروری، و راهکارهای مناسب برای رسیدن به این مهم را استفاده صحیح از نقشمایه‌های غنی ساسانی دانسته، لذا مهمترین شاخصه طراحی‌ها ساده سازی و تجزیه خطی نقشمایه‌های اساطیری به وسیله‌ی ابزار راپید و اضافه کردن عناصر بصری به نقشمایه‌هاست.
طی مشاوره‌های انجام شده با اساتید راهنما مقرر گردید، پوسترها به دو غالب سیاه و سفید و رنگی ارائه شود و اینکه طراح می‌‌تواند در طراحی پوسترها تمام یا قسمتی از نقش مایه‌ها را مورد استفاده قرار دهد.

دانشگاه تربیت مدرس دانشکده فنی و مهندسی پایان نامه دوره کارشناسی ارشد مهندسی عمران (محیط زیست) ...

متن کامل پایان نامه مقطع کارشناسی ارشد رشته :عمران

گرایش : محیط زیست

عنوان : کاربرد سیستم اطلاعات جغرافیایی در تهیه طرح اصلی شبکه فاظلاب

دانشگاه تربیت مدرس

دانشکده فنی و مهندسی

پایان نامه دوره کارشناسی ارشد مهندسی عمران (محیط زیست)

کاربرد سیستم اطلاعات جغرافیایی در تهیه طرح اصلی شبکه فاظلاب

شهریور ۸۰

تکه هایی از متن پایان نامه به عنوان نمونه :
(ممکن است هنگام انتقال از فایل اصلی به داخل سایت بعضی متون به هم بریزد یا بعضی نمادها و اشکال درج نشود ولی در فایل دانلودی همه چیز مرتب و کامل است)
چکیده
طراحی شبکه فاضلاب به دو فاز انتخاب طرح و طراحی هیدرولیکی تقسیم می شود که در فاز اول طرح شبکه فاضلاب تهیه می شود و در فاز دوم با توجه به طرح تهیه شده در فاز اولف طراحی هیدرولیکی برای شبکه صورت می گیرد. موضوع این تحقیق در مورد فاز اول طراحی یعنی انتخاب طرح می باشد.

روش های تهیه طرح را می توان به دو دسته کلی تجربی و علمی تقسیم بندی نمود که در روش تجربی طراح با بهره گرفتن از اطلاعات و تجربه مهندسی اقدام به تهیه طرح می نماید. ولی در روش های علمی تهیه طرح بر مبنای خاصی استوار می باشد. که در این تحقیق روش SPST و MST که برمبنای تئوری گراف می باشد و همچنین روش جستجوی جهت و روش هایی که بر مبنای سعی و خطا هستند، مورد بررسی قرار گرفته اند.
با توجه به اینکه موضوع این تحقیق کاربرد GIS در تهیه طرح اصلی شبکه فاضلاب می باشد. ایتدا کاربردهایی از GIS در زمینه روش های تجربی نظیر، زیر حوزه بندی و غربال کردن بیان شده و سپس با توجه به قابلیتهای GIS، روش SPST برای اجرا در محیط GIS انتخاب شده که برای این منظور برنامه ای به زبان Avenue در نرم افزار AreView تهیه شده که می تواند با گرفتن اطلاعات لازم از کاربر، طرح اصلی شبکه را بر مبنای SPST تهیه کند.
در نهایت شهر Shandong چین بعنوان پایلوت انتخاب شده و طرح شبکه فاضلاب آن با این روش بدست آمده و با طرح بدست آمده توسط روش جستجوی جهت مورد مقایسه قرار گرفته، که نسبت به آن ۷۳/۱ % بهینه تر می باشد.
واژه های کلیدی: انتخاب طرح-شبکه فاضلاب- سیستم اطلاعات جغرافیایی
   مطلب دیگر :

نشریه علمی فرهنگی به اندیشان -