عنوان : پژوهشی در صخره نگاری های پیش از تاریخ ایران از نظر مفهومی و گرافیکی دانشگاه آزاد ...
۳-۲-۸ – نقاشی های قسمت شمالی تنگه میرملاس۶۳
۳-۳ – معرفی منطقه تیمره۶۶
۳-۳-۱- معرفی محل نگاره ها۶۷
۳-۳-۲- شرح نقوش سنگ نگاره های تیمره۷۰
۳-۴- ملاک انتخاب منطقه برای نگارگری.۸۳
۳-۵- مقایسه غار های لرستان با غارهای اروپا.۸۴
۳-۶- مقایسه سنگ نگاره تیمره با سنگ نگاره های دیگر نقاط دنیا۸۷
فصل چهارم: تجزیه و تحلیل نقوش
۴-۱- موضوع نگاره های منطقه ی لرستان.۹۲
۴-۱-۱- نقوش جانوران.۹۲
۴-۱-۲- ابزارها .۹۳
۴-۱-۳- نقوش گیاهی.۹۵
۴-۱-۴- تصاویر ناشناخته.۹۵
۴-۲- موضوع نگاره های تیمره.۹۵
۴-۲-۱- نقوش جانوران.۹۵
۴-۲-۲ PESTAN(به خاطر محدودیت سایت در درج بعضی کلمات ، این کلمه به صورت فینگیلیش درج شده ولی در فایل اصلی پایان نامه کلمه به صورت فارسی نوشته شده است)داران وحشی.۹۵
۴-۲-۳- پرندگان۹۷
۴-۲-۴ -جانوران اهلی۹۸
۴-۲-۵- ابزارها.۱۰۰
۴-۲-۶ چند صحنه کمیاب۱۰۱
۴-۲-۷ نمادها.۱۰۴
فصل پنجم: هویت نقوش
۵-۱- هویت نگارگران۱۱۶
۵-۲- هدف نگارگران۱۱۶
۵-۳- تاریخگذاری نسبی سنگ نگاره ها.۱۲۱
فصل ششم: مفهوم نقوش
۶-۱- نماد.۱۲۷
۶-۲- نماد و اسطوره. ۱۳۰
۶-۳- جایگاه حیوانات در اساطیر۱۳۲
۶-۳-۱- بز و بز کوهی.۱۳۴
۶-۳-۲- قوچ.۱۳۸
۶-۳-۳- اسب۱۳۹
۶-۳-۴- شتر.۱۴۱
۶-۳-۵- گاو نر.۱۴۳
۶-۳-۶- سگ۱۴۳
۶-۳-۷- خرگوش۱۴۴
۶-۳-۸- پرنده۱۴۶
۶-۳-۹- مار ۱۴۷
۶-۳-۱۰- آهو۱۵۰
۶-۳-۱۱- شیر۱۵۰
۶-۳-۱۲- گراز۱۵۳
۶-۳-۱۳- شغال۱۵۴
۶-۳-۱۴- گوزن.۱۵۵
۶-۳-۱۵- روباه.۱۵۶
۶-۳-۱۶- گرگ۱۵۶
۶-۳-۱۷- پلنگ۱۵۷
۶-۳-۱۸- ببر۱۵۸
۶-۴- مفهوم دیگر نقوش موجود در صخر نگاری ها۱۵۹
۶-۴-۱- شا خه درخت.۱۵۹
۶-۴-۲- زن.۱۶۰
۶-۴-۳- دایره.۱۶۰
۶-۴-۴- مثلث۱۶۲
۶-۴-۵- مربع۱۶۴
فصل هفتم: تجزیه و تحلیل ساختاری نقوش به منظوراستفاده گرافیکی
۷-۱- طبقه بندی و تجزیه و تحلیل ساختاری نقوش انسانی ۱۷۰
۷-۲- طبقه بندی وتجزیه و تحلیل ساختاری نقوش جانوری.۱۷۵
نتیجه گیری.۱۹۴
منابع ومأخذ فارسی
منابع و مأخذ لاتین.
چکیده
لرستان و تیمره از جمله مناطق بسیار غنی هنر صخره نگاری در ایران هستند که مجموعه های فراوانی از آنها شناسایی شده است. تاکنون هیچ گونه تجزیه و تحلیلی از نظر گرافیکی و مفهومی روی این نقوش انجام نشده است.
از جمله مهمترین مواردی که ذهن پژوهنده را درگیر کرده است: انگیزه برای ثبت نقوش، هویت نگارگران، قدمت نگاره ها، مفهوم نقوش، و قابلیت استفاده از این نگاره ها در هنر امروز به خصوص ارتباط تصویری، می باشند.
بنابراین در جستجوی یافتن سوالات و فرضیه های مطرح شده، با مراجعه به کتابخانه و منابع موجود جهت بررسی نقوش، تحقیق میدانی را آغاز نموده و با سفر به برخی از مناطق مورد مطالعه، تهیه عکس، طراحی نقوش و گفتگو با اساتید صاحب نظر به بررسی و تجزیه و تحلیل ساختاری و محتوایی نقوش پرداختم.جداولی به منظور تفکیک نگاره ها از جهات مختلف ارائه شده است.
واژگان کلیدی: دوشه، همیان، میرملاس، تیمره، صخره نگاری_ ارتباط تصویری
عنوان : پژوهشی در ساختار روایی آثار نمایشی فتحعلی آخوندزاده وزارت علوم، تحقیقات و فناوری دانشگاه سوره دانشکده ...
۳-۸ رویدادهای روایی؛ گذشته و حال ۵۴۳-۹ پیکر بندی ساختار روایت.۵۲
۳-۱۰ زاویه دید/ نظرگاه۵۷
۳-۱۱ کانونی سازی۶۰
فصل چهارم: بوطیقای جاناتان کالر .۵۹
۴-۲ بوطیقا؛ امروز ۶۲
۴-۳ بوطیقای ساختار گرا .۶۶
۴-۵ بوطیقا؛ جاناتان کالر۶۷
۴-۶ روایت از دیدگاه کالر۷۰
۴-۷ کالر؛ سطوح واقعی نمایی ۷۳
فصل پنجم: بررسی آثار نمایشی میرزا فتحعلی آخوندزاده از نگاه جاناتان کالر۷۸
۵-۱ میرزا فتحعلی آخوندزاده؛ شرح حال .۷۹
۵-۲ نمایشنامه ملا ابراهیم خلیل کیمیاگر۸۰
۵-۲-۱ بررسی سطوح واقعی نمایی در نمایشنامه ملا ابراهیم خلیل کیمیاگر.۸۲متن کامل پایان نامه اضطراب اجتماعی
عنوان : پژوهشی پیرامون نحوهی تجلی ویژگیهای شخصیتی امام علی(ع) در نقاشی قهوه خانه ای دانشگاه سوره دانشکده هنر پایان ...
| مقدمه: . | ۱ | |
| فصل اول کلیات | ||
| ۱ـ۱ بیان مسئله. | ۳ | |
| ۱ـ۲ فرضیه و سئوالات کلیدی تحقیق | ۴ | |
| ۱ـ۳ اهداف تحقیق | ۴ | |
| ۱ـ۴ روش تحقیق | ۴ | |
| ۱ـ۵ پیشینه تحقیق. | ۴ | |
| فصل دوم: نقاشی قهوهخانهای | ||
| ۲ـ۱ تعریف و وجه تسمیه نقاشی قهوهخانهای | ۱۰ | |
| ۲ـ۲ تاریخچه و عوامل شکل گیری نقاشی قهوهخانهای. | ۱۲ | |
| ۲ـ۳ موضوعات نقاشی قهوهخانهای. | ۱۷ | |
| ۲ـ۳ـ۱ موضوعات مذهبی | ۱۷ | |
| ۲ـ۳ـ۲ موضوعات رزمی و حماسی. | ۱۹ | |
| ۲ـ۳ـ۳ موضوعات بزمی. | ۱۹ | |
| ۲ـ۴ ویژگیهای نقاشی قهوه خانهای. | ۲۰ | |
| ۲ـ۴ـ۱ ایرانی بودن و مردمی بودن. | ۲۰ | |
| ۲ـ۴ـ۲ پرهیز از واقعگرایی. | ۲۱ | |
| ۲ـ ۴ـ۳ اصل روایتگری | ۲۲ | |
| ۲ـ ۴ـ ۴ پرهیز از عمقنمایی و عدم پرداختن به سایه روشن. | ۲۳ | |
| ۲ـ ۴ـ۵ اصالت در چهرهسازی | ۲۳ | |
| ۲ـ۴ـ۶ هویت و شناسنامه دار بودن | ۲۴ | |
| ۲ـ۵ سبک و روش | ۲۵ | |
| ۲ـ۵ ـ۱ ترکیب بندی. | ۲۶ | |
| ۲ـ۵ ـ۲ به کار بردن پرسپکتیو مقامی | ۲۶ | |
| ۲ـ۵ ـ ۳ رنگها و مفاهیم سمبلیک آنها. | ۲۷ | |
| ۲ـ۵ ـ۴ نور و سایه | ۲۷ | |
| ۲ـ۶ هنرمندان نقاشی قهوهخانهای | ۲۸ | |
| فصل سوم: ویژگیهای شخصیتی امام علی (ع) | ||
| ۳ـ ۱ زندگانی على بن ابی طالب(ع) | ۳۱ | |
| ۳ـ۲ در اقلیم سخن. | ۳۳ | |
| ۳ـ ۳ در قلمرو خِرد. | ۳۳ | |
| ۳ـ ۴ در نظام اخلاق | ۳۴ | |
| ۳ـ ۵ در امور اجتماعی و میدان عمل. | ۳۷ | |
| فصل چهارم: نحوهی تجلی ویژگیهای شخصیتی امام علی(ع) در نقاشی قهوهخانهای | ||
| مقدمه فصل چهارم | ۴۶ | |
| ۴ـ۱ تابلوهای مربوط به مبارزهی حضرت علی(ع) با عمرو بن عبدود | ۴۷ | |
| ۴ـ۱ـ۱ تابلوی نبرد حضرت علی (ع) و عمرو بن عبدود از محمد مدبر. | ۵۰ | |
| ۴ـ۱ـ۲ تابلوی نبرد حضرت علی(ع ) و عمرو بن عبدود از عباس بلوکیفر. | ۵۲ | |
| ۴ــ۲ تابلوهای مربوط به ماجرای جنگ خیبر و رشادتهای امیر مؤمنان علی(ع). | ۵۴ | |
| ۴ـ۲ـ۱ تابلوی جنگ تاریخی خیبر اثر عباس بلوکیفر. | ۵۸ | |
| ۴ـ۲ـ۲ تابلوی جنگ خیبر اثر حسن اسماعیلزاده | ۶۲ | |
| ۴ـ ۲ـ۳ تابلوی جنگ خیبر از محمد فراهانی | ۶۵ | |
| ۴ـ ۲ـ۴ تابلوی جنگ خیبر از امیرحسین قائم مقامی | ۶۶ | |
| ۴ـ۲ـ۵ تابلوی جنگ تاریخی خیبر از حسین همدانی. | ۶۸ | |
| ۴ـ۳ آثار نقاشی قهوهخانهای مربوط به ماجرای لیله المبیت. | ۷۰ | |
| ۴ـ۳ـ۱ تابلوی لیله المبیت از محمد فراهانی | ۷۲ | |
| ۴ـ۴ آثار نقاشی قهوهخانهای مربوط به غدیر خم و جانشینی بر حق علی(ع). | ۷۳ | |
| ۴ـ۴ـ۱ تابلوی غدیرخم از محمدرضا حسینی. | ۷۵ | |
| ۴ـ۴ـ۲ تابلوی غدیر خم از محمد فراهانی | ۷۸ | |
| ۴ـ۵ نقاشیهای قهوهخانهای با موضوع همدردی و کمکرسانی حضرت علی(ع) به مردم و ضعفا. | ۷۹ | |
| ۴ـ۵ـ۱ تابلوی نقاشی قهوهخانهای از حسن اسماعیلزاده با موضوع «از علی آموز اخلاص عمل» | ۸۴ | |
| ۴ـ۵ ـ۲ اثری از حسین همدانی با موضوع «یتیم نوازی حضرت علی(ع)» | ۸۶ | |
| ۴ـ۵ ـ۳ تابلوی یتیم نوازی از احمد خلیلی | ۸۹ | |
| ۴ـ۵ ـ۴ تابلوی یتیم نوازی از حسن اسماعیلزاده | ۹۰ | |
| ۴ـ ۶ نقاشی قهوهخانهای با موضوع شمایلنگاری و مجالست حضرت علی(ع) | ۹۱ | |
| ۴ـ۶ـ۱ تابلوی منسوب به حسین قوللر آقاسی با موضوع: حضرت علی(ع)- مالک اژدر. | ۹۸ | |
| ۴ـ۶ـ۲ تابلوی شمایل حضرت علی(ع) و حسنین از حسین همدانی | ۱۰۱ | |
| ۴ـ۶ـ۳ مراجعت حضرت امیر(ع) از جنگ جمل مالک اشتر نخعی و عمار یاسر و اصحاب دیگر. | ۱۰۲ | |
| ۴ـ۶ـ۴ تابلوی حضرت علی(ع) و حسنین از حسین همدانی. | ۱۰۳ | |
| ۴ـ۶ـ۵ تابلوی حضرت علی(ع) و حسنین(ع) از جواد عقیلی. | ۱۰۶ | |
| ۴ـ۷ تابلوهای مربوط به داستان جوانمرد قصاب. | ۱۰۷ | |
| ۴ـ۷ـ۱ تابلوی جوانمرد قصاب اثر عباس بلوکیفر | ۱۱۰ | |
| ۴ـ۷ـ۱ـ۱ بخش اول تابلوی جوانمرد قصاب اثر عباس بلوکیفر. | ۱۱۰ | |
| ۴ـ۷ـ۱ـ۲ بخش دوم تابلوی جوانمرد قصاب اثر عباس بلوکیفر. | ۱۱۱ | |
| ۴ـ۷ـ۱ـ۳ بخش سوم تابلوی جوانمرد قصاب اثر عباس بلوکیفر | ۱۱۲ | |
| ۴ـ۷ـ۱ـ۴ بخش چهارم تابلوی جوانمرد قصاب اثر عباس بلوکیفر | ۱۱۳ | |
| ۴ـ۷ـ۱ـ۵ بخش پنجم تابلوی جوانمرد قصاب اثر عباس بلوکیفر. | ۱۱۵ | |
| ۴ـ۷ـ۱ـ۶ بخش ششم تابلوی جوانمرد قصاب اثر عباس بلوکیفر. | ۱۱۷ | |
| ۴ـ۷ـ۲ تابلوی جوانمرد قصاب اثر فتحالله قوللر آقاسی | ۱۱۸ | |
| ۴ـ۷ـ۲ـ۱ بخش اول تابلوی جوانمرد قصاب فتحالله قوللر آقاسی | ۱۱۸ | |
| ۴ـ۷ـ۲ـ۲ بخش دوم تابلوی جوانمرد قصاب فتحالله قوللر آقاسی | ۱۱۹ | |
| ۴ـ۷ـ۲ـ۳ بخش سوم تابلوی جوانمرد قصاب فتحالله قوللر آقاسی. | ۱۱۹ | |
| ۴ـ۷ـ۲ـ۴ بخش چهارم تابلوی جوانمرد قصاب فتحالله قوللر آقاسی | ۱۲۰ | |
| ۴ـ۷ـ۲ـ۵ بخش پنجم تابلوی جوانمرد قصاب فتحالله قوللر آقاسی | ۱۲۰ | |
| ۴ـ۷ـ۲ـ۶ بخش ششم تابلوی جوانمرد قصاب فتحالله قوللر آقاسی. | ۱۲۱ | |
| ۴ـ۷ـ۲ـ۷ بخش هفتم تابلوی جوانمرد قصاب فتحالله قوللر آقاسی. | ۱۲۱ | |
| ۴ـ۷ـ۲ـ۸ بخش هشتم تابلوی جوانمرد قصاب فتحالله قوللر آقاسی | ۱۲۲ | |
| ۴ـ۷ـ۳ تابلوی جوانمرد قصاب اثر حسن اسماعیلزاده | ۱۲۵ | |
| ۴ـ۷ـ۳ـ۱ بخش اول تابلوی جوانمرد قصاب اثر حسن اسماعیلزاده | ۱۲۶ | |
| ۴ـ۷ـ۳ـ۲ بخش دوم تابلوی جوانمرد قصاب اثر حسن اسماعیلزاده | ۱۲۷ | |
| ۴ـ۷ـ۳ـ۳ بخش سوم تابلوی جوانمرد قصاب اثر حسن اسماعیلزاده. | ۱۲۷ | |
| ۴ـ۷ـ۳ـ۴ بخش چهارم تابلوی جوانمرد قصاب اثر حسن اسماعیلزاده | ۱۲۸ | |
| ۴ـ۸ نقاشیهای قهوهخانهای با موضوع شهادت حضرت على(ع) | ۱۲۹ | |
| ۴ـ۸ـ۱ تابلوی به مسجد رفتن حضرت علی(ع) در شب نوزدهم ماه رمضان اثر حسن اسماعیلزاده. | ۱۳۳ | |
| ۴ـ۸ـ۲ تابلوی شب ضربت خوردن حضرت علی(ع) اثر حسن اسماعیلزاده | ۱۳۵ | |
| ۴ـ۹ تابلوهای مربوط به نبرد حضرت علی(ع) با موجودات افسانهای | ۱۳۶ | |
| ۴ـ۹ـ۱ تابلوی نبرد حضرت علی(ع) و اژدها از حسن اسماعیلزاده | ۱۴۱ | |
| ۴ـ۹ـ۲ تابلوی نبرد حضرت علی(ع) و اژدها در تنگه بربر از حسن اسماعیلزاده. | ۱۴۳ | |
| ۴ـ۹ـ۲ـ۱ تصویر مرکزی: نبرد حضرت علی(ع) و اژدها | ۱۴۳ | |
| ۴ـ۹ـ۲ـ۲ بخش دوم: یتیمنوازی حضرت علی(ع). | ۱۴۴ | |
| ۴ـ۹ـ۲ـ۳ بخش سوم: کندن درب خیبر توسط حضرت علی(ع). | ۱۴۵ | |
| ۴ـ۹ـ۲ـ۴ بخش چهارم: نبرد حضرت علی(ع) و جنیان | ۱۴۵ | |
| ۴ـ۹ـ۲ـ۵ بخش پنجم: به نبرد حضرت علی(ع) و عمربن العبدود. | ۱۴۶ | |
| ۴ـ۱۰ سیر حوادث مهم زندگانی پر افتخار حضرت علی(ع) در تابلویی از حسین همدانی | ۱۴۹ | |
| ۴ـ۱۰ـ۳ـ۱ تصویر مرکزی: شمایل حضرت علی(ع) و همراهان | ۱۴۹ | |
| ۴ـ۱۰ـ۳ـ۲ بخش دوم: جنگ خیبر | ۱۵۱ | |
| ۴ـ۱۰ـ۳ـ۳ بخش سوم: کمک حضرت علی(ع) به محرومان | ۱۵۱ | |
| ۴ـ۱۰ـ۳ـ۴ بخش چهارم: لیله المبیت. | ۱۵۲ | |
| ۴ـ۱۰ـ۳ـ۵ بخش پنجم: همراهی پیامبر(ص). | ۱۵۳ | |
| ۴ـ۱۰ـ۳ـ۶ بخش ششم: کمک به محرومان | ۱۵۳ | |
| ۴ـ۱۰ـ۳ـ۷ بخش هفتم: یتیم نوازی. | ۱۵۴ | |
| ۴ـ۱۰ـ۳ـ۸ بخش هشتم: کمک به محرومان | ۱۵۶ | |
| ۴ـ۱۰ـ۳ـ۹ بخش نهم: کمک به محرومان. | ۱۵۶ | |
منابع و ماخذ پایان نامه آموزش زنان، روزنامه نگاران
عنوان : پژوهشی پیرامون تعامل نقاشی-انیمیشن در دو دهه ی اخیر ایران وزارت علوم، تحقیقات و فناوری ...
۲-۱ مروری مختصر بر هنر انیمیشن و ارتباط آن با نقاشی (کلیت و تاریخچه) . ۴۲
۲-۲ انیمیشن در میان هنرهای تجسمی . ۵۷
۲-۳ تاثیرات متقابل نقاشی و انیمیشن ۶۲
۲-۴ نقش نقاشی در آثار هنرمندان انیمیشن ۶۷
۳-۱ نقاشی و انیمیشن از نگاهی نو . ۷۳
۳-۲ تعامل نقاشی و انیمیشن در هنر جدید . ۷۵
فصل چهارم نقاشی و انیمیشن در دو دهه ی اخیر ایران (مصاحبه و تحلیل آثار هنرمندان)
۴-۱ علی اکبر صادقی . ۹۳پایان نامه : صنعت نفت کشور