عنوان : بررسی نقش ­مایه ­های هندسی در نشانه­­­­­­ های انتزاعی دهه ۷۰ و ۸۰ ایران وزارت ...

۲-۷-۱ وحدت شکل  ۵۰
۲-۷-۲ زیبایی  ۵۱
۲-۷-۳ تعادل و توازن  ۵۲
۲-۷-۴ تناسبات  ۵۴
۲-۷-۵ ضرب آهنگ  . ۵۶
فصل سوم: بررسی نقش­مایه­های ایرانی
۳-۱ تعریف نقش­مایه  ۵۸
۳-۲ طبقه ­بندی نقش­مایه­ها  ۶۳
۳-۲-۱ مروری بر هنر ایران قبل از اسلام  . ۶۶
۳-۲-۱-۱ طبقه ­بندی نقوش از لحاظ تصویری  ۶۷
۳-۲-۱-۱-۱ نقش­مایه­های هندسی  ۶۸
۳-۲-۱-۱-۲ نقش­مایه­های گیاهی  . ۶۹
۳-۲-۱-۱-۳ نقش­مایه­های حیوانی  . ۷۲
۳-۲-۱-۱-۴ نقش­مایه­های انسانی  . ۷۴
۳-۲-۲ مروری بر هنر ایران در دوره اسلامی  ۷۵
۳-۲-۲-۱ طبقه ­بندی نقش­مایه­های در هنر اسلامی  . ۷۷
۳-۲-۲-۱-۱ نقوش گیاهی در هنر اسلامی  . ۷۷
۳-۲-۲-۱-۲ نقوش هندسی در هنر اسلامی  . ۸۱
۳-۲-۲-۱-۳ نقوش حیوانی و انسانی  . ۸۷
۳-۳ کاربرد نقوش ایرانی در طراحی گرافیک  ۸۸
۳-۴ نشانه­ های متاثر از نقوش قبل از اسلام  ۹۲
۳-۴-۱ نشانه­ های متاثر از نقش­مایه­های هندسی قبل از اسلام ۹۳
۳-۴-۲ نشانه­ های متاثر از نقش­مایه­های گیاهی قبل از اسلام  . ۹۴
۳-۴-۳ نشانه­ های متاثر از نقش­مایه­های حیوانی قبل از اسلام  ۹۵
۳-۴-۴ نشانه­ های متاثر از نقش­مایه­های انسانی قبل از اسلام  . ۹۶
۳-۶ نشانه­ های متاثر از نقوش دوره ی اسلامی  . ۹۷
۳-۶-۱ نشانه­ های متاثر از نقش­مایه­های گیاهی دوره ی اسلامی  . ۹۸
۳-۶-۲ نشانه­ های متاثر از نقش­مایه­های هندسی دوره ی اسلامی  . ۹۹
۳-۶-۳ نشانه­ های متاثر از نقش­مایه­های حیوانی- انسانی دوره ی اسلام  . ۱۰۰
فصل چهارم: بررسی نقش­مایه­های هندسی
۴-۱ جایگاه نقش­های هندسی در هنرهای سنتی ایران  . ۱۰۳
۴-۲ رمز هندسی مثلث  ۱۱۱
۴-۳ مثلث  ۱۱۴
۴-۴ رمز هندسی دایره  ۱۱۶
۴-۵ دایره  ۱۲۴

۴-۶ دایره در طراحی نشانه  . ۱۲۶

۴-۷ کارکرد شکل دایره درطراحی نشانه  ۱۲۸
۴-۸ رمز هندسی مربع  . ۱۳۰
۴-۹ مربع  . ۱۳۱
۴-۱۰ ساختمان نشانه­ها و همانندی آن با نقوش هندسی در طراحی نشانه  . ۱۳۳
فصل پنجم: نتایج
۵-۱ نتایج آماری  ۱۳۸
۵-۱-۱ نمونه­های از تصاویر جامع­­آماری انواع نشانه  .  ۱۳۸
۵-۱-۱-۱ نشانه­ های شمایل­گون  . ۱۳۸
۵-۱-۱-۲ نشانه­ های نوشتاری  ۱۳۹
۵-۱-۱-۳ نشانه­ های تلفیقی  ۱۴۰
۵-۱-۲ نمونه­های از تصاویر جامع­آماری نشانه­ های شمایل­گون دارای نقش­مایه  ۱۴۲
۵-۱-۳ نمونه­های از تصاویر جامع­آماری نشانه­ های انتزاعی دارای نقش­مایه­های هندسی . ۱۴۶
پیوست

نشانه های جامع آماری     ۱۵۲بایگانی‌های عمومی - سایت دانلود پایان نامه

عنوان : بررسی نقش مایه های تصویری در مجموعه بناهای گنجعلیخان کرمان دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکزی دانشکده­ی ...

۳-۱- تاریخچه و ویژگیهای مجموعه گنجعلیخان. ۳۸
۳-۱-۱- کاروانسرای گنجعلیخان. ۳۹
۳-۱-۲- مسجد گنجعلیخان. ۴۱
۳-۱-۳- حمام گنجعلیخان. ۴۱
۳-۱-۴- آب انبارگنجعلیخان. ۴۴
۳-۱-۵- ضرابخانه گنجعلیخان. ۴۵
۳-۱-۶- بازار ومیدان گنجعلیخان. ۴۵
۳-۲- بررسی نقوش مجموعه گنجعلیخان. ۴۷
۳-۲-۱- نماد های طبیعت و زندگی ۴۷
۳-۲-۱-۱- درخت. ۴۷
۳-۲-۱-۲- خورشید (شمسه) ۴۸
۳-۲-۱-۳- شیر وخورشید. ۵۰
۳-۲-۱-۴- آب. ۵۲
۳-۲-۲- نماد های موجودات افسانه ای ۵۲
۳-۲-۲-۱- سیمرغ. ۵۲
۳-۲-۲-۲- اژدها ۵۵
۳-۲-۲-۳- دیو. ۵۷
۳-۲-۲-۴- فرشته. ۵۹
۳-۲-۳- نمادهای حیوانات و پرندگان. ۶۰
۳-۲-۳-۱- شیر. ۶۰
۳-۲-۳-۲- اسب. ۶۲
۳-۲-۳-۳- طاووس. ۶۴
۳-۲-۳-۴- ماهی ۶۷
۳-۲-۳-۵- درنا ۶۷
فصل چهارم. ۶۹
۴-۱-روش تحقیق ۶۹
۴-۲- جامعه آماری ۶۹
۴-۳- حجم نمونه و روش اندازه گیری ۷۰
۴-۴- ابزار جمع آوری اطلاعات. ۷۰
۴-۵- روش تجزیه و تحلیل داده ها ۷۰
فصل پنجم. ۷۲
۵-۱- تاریخچه‌ تصویرسازی ۷۲
۵-۲- اهداف تصویرسازی ۷۵
۵-۳- نگاه تاریخی به افسانه های مصور. ۷۶
۵-۴- تصویر سازی افسانه ها در ایران. ۷۷
۵-۵- نقش عناصر ایرانی، اسلامی در تصویرسازی ۷۹
فصل ششم. ۹۰
۶-۱- نتیجه گیری ۹۰
عنوان پروژه  عملی: تصویر سازی افسانه هفت واد. ۹۳

پیوست ها ۹۵

تصاویر. ۹۶
تصاویر نتیجه گیری ۱۰۴
تصاویر کار عملی ۱۰۹
فهرست منابع و ماخذ  ۱۱۶
مقدمه:
ایران سرزمینی است با پیشینه طولانی که در جای جای آن آثار متعددی از دوره های مختلف دیده می شود.در طول تاریخ ایران همیشه پیوندی نزدیک بین هنر و محیط زندگی وجود داشته است. در فرهنگ تمدن ایرانی- اسلامی، محیط زندگی انسان، یکی از مهمترین بستر هایی است که در آن هنر با عالی ترین شکل تجسم و نمود پیدا کرده است. هنرمندان با بکارگیری انواع مصالح، رنگ ها، نقش ها، شکل ها و .، نهایت هماهنگی، تلفیق و زیبایی را در محیط زندگی ایجاد نموده و محلی دلپذیر و زیبا متناسب با نیاز های جسمی و روحی انسان بوجود آورده اند. اوج این ارتباط در معماری بناهای تاریخی تجلی پیدا می کند.

اگرچه بخش زیادی از سرزمین ایران را صحرا و دشت های کم حاصل و بدون درخت و سبزه تشکیل می دهد. در چنین محیطی دشت ها به رنگ خاکستری و قهوه ای غبار آلود نمود پیدا کرده است. خشت های گلی که با گرمای خورشید خشک شده و اجر های پخته، عمده مصالح ساختمانی این مناطق به شمار می روند. در چنین شرایطی مردم این مناطق از یک عطش فزاینده ای در استفاده از رنگ های شفاف و روشن برخوردار هستند. رنگ های مورد استفاده در اماکن بسیار دقیق و استادانه انتخاب شده اند که خود گواهی بر ارزش و جایگاه مهم رنگ در چنین محیط هایی هستند.از جهتی دیگر، بیانگر تأثیر مهم رنگ ها در ایجاد نشاط در محیط زندگی می باشد. قابل توجه است رنگ های مورد استفاده، از منابع وسرزمین رنگارنگ؛ بازی های سرگرم کننده موبایل که مناسب کودکان هستند

عنوان : بررسی نقش تایپوگرافی در عنوان بندی فیلم سینمایی دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکزی ...

۲-۲۳-۱۶ گنجاندن در یک قالب.۸۹
۲-۲۳-۱۷ کار با اعداد۹۰
۲-۲۳-۱۸ عمق۹۱
۲-۲۳-۱۹ اتصال۹۵
۲-۲۴ کاربرد حروف در طراحی عنوان و عنوان بندی فیلم۹۶
۲-۲۵ خلاصه فصل۱۰۶
فصل سوم: روش شناسی (متدولوژی)
درباره گرافیک متحرک
۳-۱ مقدمه.۱۰۸
۳-۲ ادراک بصری.۱۱۵
۳-۳ حرکت و زمان.۱۱۸
د
۳-۳-۱ زمان.۱۱۹
۳-۳-۲ عوامل دیدن حرکت (نور و بازتاب آن).۱۲۰
۳-۳-۳ چگونگی درک حرکت۱۲۱
۳-۳-۴ حرکت در فلسفه.۱۲۱
۳-۳-۵ حرکت در اسطوره.۱۲۳
۳-۳-۶ حرکت در ارتباط تصویری۱۲۵
۳-۳-۷ روح حرکت در خوشنویسی ایرانی.۱۲۶
۳-۳-۸ حرکت در دوره های مختلف۱۲۸
۳-۴ تاریخچه و اختراعات در صنعت تصویر متحرک.۱۳۵
۳-۴-۱ زوتروپ۱۳۵
۳-۴-۲ تاماتروپ.۱۳۶
۳-۴-۳ پرکسینوسکوپ.۱۳۷
۳-۴-۴ کتاب چرخان (Flip Book)138
۳-۴-۵ موتوسکوپ.۱۳۹
۳-۴-۶ قرن نوزدهم و چشم اندازهای جدید در صنعت تصویر متحرک.۱۳۹
۳-۴-۷ انیمیشن۱۴۴
۳-۴-۸ انیمیشن تجربی۱۴۸
۳-۵ تکنیک های تولید تصویر متحرک۱۴۹
۳-۵-۱ انیمیشن فریم به فریم۱۴۹
۳-۵-۲ سِل انیمیشن۱۵۰
۳-۵-۳ مستقیم بر روی فیلم۱۵۱
۳-۵-۴ انیمیشن دست آزاد (Free Hand)152
۳-۵-۵ استاپ – موشن.۱۵۴
ه
۳-۵-۶ پیکسلیشن۱۵۵
۳-۵-۷ روتوسکوپی.۱۵۵
۳-۶ گرافیک متحرک در عنوان بندی فیلم.۱۵۶
۳-۷ خلاصه فصل۱۶۴
فصل چهارم: تجزیه و تحلیل
درباره عنوان بندی فیلم سینمایی
۴-۱ مقدمه.۱۶۵
۴-۲ تعابیر مختلف درباره تعریف عنوان بندی.۱۶۶
۴-۳ تاریخچه عنوان بندی در سینمای جهان و ایران.۱۷۰
۴-۳-۱ عنوان بندی در سینمای جهان۱۷۰
۴-۳-۲ عنوان بندی در سینمای اروپا.۱۷۶
۴-۳-۳ عنوان بندی در سینمای ایران.۱۷۷
۴-۴ دسته بندی عنوان بندی۱۹۲
۴-۴-۱ تیتراژ آغازین.۱۹۲
۴-۴-۲ عنوان های اعتباری۱۹۳
۴-۴-۳ تیتراژ پایانی۱۹۴

۴-۴-۴ مقایسه تیتراژ سینمایی و تلویزیونی.۱۹۶

۴-۵ ویژگی های یک عنوان بندی خوب.۲۰۰
۴-۵-۱ خلاقیت.۲۰۱
۴-۵-۲ گیرایی و جذابیت۲۰۴
۴-۵-۳ فضاسازی.۲۰۴
۴-۵-۴ اتصال تیتراژ به فیلم.۲۰۵
۴-۵-۵ هماهنگی تیتراژ آغازین و پایانی۲۱۱
۴-۵-۶ تناسب نوع حروف با فضای فیلم۲۱۲
۴-۵-۷ خوانایی۲۱۴
۴-۵-۸ زمان بندی تیتراژ۲۲۰
۴-۵-۹ تصویر؛ هماهنگ با صدا۲۲۲
۴-۵-۱۰تدوین تیتراژ.۲۲۶
۴-۶ لزوم طراحی عنوان بندی برای فیلم.۲۳۱
۴-۷ مسائل ساخت عنوان بندی.۲۳۳

۴-۸ گونه های عنوان بندی۲۴۱بهترین دوربین های دیجیتال در سال ۲۰۱۲ + عکس

عنوان : بررسی مفهوم نماد گاو نر در صنایع دستی ایران در دوران هخامنشی دانشگاه هنر اصفهان دانشکده هنرهای ...

۳  -۳  -۲ مفهوم ثنویت                                     ۲۷
۳  -۳  -۳ مفهوم تثلیث                                     ۲۸
۳  -۳  -۴ اسطوره­ی قهرمان یا آیین گذار و قربانی حیوان توتم               ۲۹
۳  -۴     نماد یا کهن­الگو از دیدگاه اسطوره­شناسی روانشناختی                  ۳۱

۳  -۴  -۱ نقش نمادها در فرایند کمال­طلبی انسان                       ۳۳

فرگرد چهارم: بررسی مفهوم جاودانه­ی کهن­الگوی گاو نر در اساطیر                 ۳۶
۴  -۱     کهن­الگوهای نهفته در اساطیر قهرمانی جمشید و دیگر شخصیت­های مرتبط     ۳۹
۴  -۱  -۱ نمادهای مرتبط با مفاهیم امر متّعال و مسیر تعالی                ۴۰
۴  -۲      نمادهای مرتبط با فرایند رشد فردیت در دوران قهرمانی                ۴۵
۴  -۲  -۱ نمادهای مرتبط با مفاهیم تولّد یا گذر از جهان روح در دوره­ ترفندباز       ۴۶
۴  -۲  -۲ نمادهای مرتبط با مفاهیم ثنویت                             ۴۸
۴  -۲  -۳ نمادهای مرتبط با مفاهیم جنگ درونی یا جهاد اکبر و تثلیث        ۵۰
۴  -۲  -۴ نمادهای مرتبط با مفهوم قربانی گاو نر در دوره­ شاخ قرمز        ۵۴
۴  -۲  -۵ نمادهای مرتبط با مفهوم وحدت در دوره­ دوقولوها                 ۶۲

فرگرد پنجم: بررسی مفاهیم و صورت­های کهن­الگوی ورزا در مجالس نمادین منقوش بر صنایع دستیدر مورد مزایای سروکوال

عنوان : بررسی گفتمان فیلم پارتی دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکزی دانشکده زبان­های خارجی، گروه زبان شناسی همگانی ...

۲-۲-۱-   برخی از پژوهش های مرتبط به موضوع تحلیل گفتمان توسط محققین داخلی ۴۶
۲-۲-۲-   برخی از پژوهش های مرتبط به موضوع تحلیل گفتمان توسط محققین خارجی ۵۰
۳-. فصل سوم روش تحقیق. ۵۳
۳-۱-     مقدمه  ۵۴

۳-۲-   شرکت کنندگان ۵۴

۳-۳-   تعریف تحقیق توصیفی ۵۴

۳-۴-   چارچوب تحقیق ۵۴https://urlscan.io/result/5358f729-9751-4765-9339-806fcc75acfc/